Un Milan nocturne et rugueux, un policier honnête à la veille de la retraite, la pègre calabraise et les gangsters chinois. Andrea di Stefano tourne un film de genre productif, ambitieux et attentif aux sentiments et aux personnages, avec un œil sur Di Leo et un sur Johnnie To. Au cinéma à partir du 9 mars. Revue par Federico Gironi.
Trente-cinq ans de service sans jamais avoir tiré sur un chrétien, trop obnubilé par les règles, Amour franco est sur le point de prendre sa retraite et de dire au revoir à la police d’État. Franco est quelqu’un de bien et il en est fier. Ou avoir essayé. Il aime sa femme Viviana, court autour de Cosimo, son cousin, lui servant d’escorte pour ses métiers non officiels, pour arrondir un salaire qui, assez, suffit à peine.
Grâce à Cosimo, il entre en contact avec M. Zhang, un riche homme d’affaires chinois, qui se prend d’affection pour lui et lui propose un emploi après sa retraite : celui de la sécurité privée pour lui et ses associés. Sauf que le premier travail de Zhang est à faire à la veille de la retraite, alors qu’il est encore dans la police, et pour cela il doit impliquer son collègue et ami Dino, mais les choses ne se passent pas comme elles auraient dû , et pour Franco Amore une vie laborieusement construite en trente-cinq ans de carrière honorable risque de s’effondrer sur lui.
Et tout doit être résolu, si cela peut être résolu, dans une dernière nuit frénétique et dramatique.
Nocturne, rugueux, nerveux. La dernière nuit d’amour ce ne sera pas un film très original du point de vue de l’intrigue (même si on n’a pas vu Milan comme ça, pris dans une emprise criminelle qui oppose émigrés calabrais et immigrés chinois, après tout on ne l’a pas vu ça souvent), mais il sait à quels modèles se référer et surtout il sait gérer son histoire, avec des images, des mouvements, des trajectoires de personnes et de pensées, avec des mots.
Le cinéma de genre, ce qu’il propose Andrew DiStefanoréalisateur et également scénariste, ici pas acteur, qui signe pour la première fois une réalisation en Italie après avoir réalisé à l’étranger Benicio del Toro dans Escobar Et Clive Owen dans The Informer – Trois secondes pour survivre. Tournant pour la première fois en Italie, mais après avoir été parmi les scénaristes de Bang Bang bébéet cette expérience là-bas, dans leDernière nuit d’amourtout s’enchaîne : même crime calabrais, même carrefour dangereux, même sentiment d’urgence pour la survie.
Les modèles, cependant, ne sont en aucun cas des téléviseurs. Loin de là. Le regard ce n’est pas la télévision : vous pensez et tirez grand, dans tous les sens.
Ce n’est pas seulement pour Milan que l’esprit, en plus de la littérature noire des Scerbanenco et les dieux douanierscourt vers certains films du grand réalisateur Fernando Di Leo, même avant de nombreux produits hollywoodiens qui racontent essentiellement des histoires similaires à celle-ci. Sans compter que parfois, ce sera la présence de gangsters chinois, Le Milan nocturne de di Stefano ressemble parfois au Hong Kong de Johnnie To.
Ici alors il n’y aura pas de del Taureau ou Owenmais il y a toute la solidité implosée de Pierfrancesco Favinojouant toujours sous pression, toujours tendu, toujours vibrant avec les bonnes vibrations, accent ou pas d’accent.
ça dure deux heures La dernière nuit d’amour. Et à y regarder de plus près, difficile de dire qu’il y a une minute de trop, une scène béante, un dialogue – parmi les rares – prolongé trop longtemps. Andrew DiStefano il sait toujours quand il est temps de couper, il sait toujours où il faut regarder et, surtout, il sait toujours quand est venu le moment de détourner ce regard, de détourner, de distraire. Il sait clore son histoire, d’une manière – encore – peut-être prévisible (également parce que, comme Favino lui-même l’a dit, son personnage n’est certainement pas un super-héros), mais géré avec la bonne sécheresse et un timing optimal.
Pour démontrer la capacité de ce film à gérer son histoire, ses personnages, sa tension, il suffirait d’une longue partie, située à l’intérieur d’un tunnel d’un des nombreux tronçons du périphérique de Milan, dans lequel Aimer il retourne sur les lieux du crime, de son travail pour les Chinois égarés, et il doit gérer ses collègues, les suspects, les Chinois qui restituent les biens volés, les procureurs, sa femme qui veut entrer dans le façon, son cousin Cosimo et ses espoirs résiduels de ne pas finir en prison, ou pire encore de finir tué.
Lumières, regards, mouvements de caméra, montage. Argent, amour, amitié. Honneur. Travaux. Cinéma ambitieux, cinéma de genre. Solide et jamais proxénète, qui mêle dynamique explosive, trajectoires balistiques, sensations humaines et puissantes. Il avait disparu en Italie depuis un moment.
