Alberto Rodríguez est du bon côté en ajoutant le film carcéral à la passion civile qui découle de faits réels, mais son film est tout sauf une œuvre qui joue à contre-courant. .La critique de Prison 77 par Federico Gironi.
Disons cette fois Alberto Rodríguez (qui est aussi un bon : voir son L’île minimale à croire) a décidément joué du bon côté, puisque l’appariement film de prison + engagement civil basé sur de vrais événements historiques pouvait difficilement donner un résultat négatif.
Un pari gagné d’emblée, en somme, celui de Prison 77, Il est vrai. Mais c’est aussi vrai que si l’on est bon (et on a dit que Rodríguez c’est le cas), parvient non seulement à faire un film correct, un résultat minimum presque garanti, mais aussi à lui donner une certaine épaisseur supplémentaire. Et donc de qualité.
Le titre original de Prison 77 Et Modèle 77: où le « modelo » est la prison de Barcelone qui est le théâtre de presque tous les événements du film, et 77 signifie 1977, l’année où les événements d’un jeune comptable qui a été accusé (peut-être injustement, peut-être pas) qu’il avait volé une somme assez négligeable et que pour cela il a été jeté en prison. Sauf que, étant précisément 77, l’Espagne commence à peine à sortir de la saison franquiste, et si certaines choses changent à l’extérieur, en prison, tout fonctionne toujours comme avant.
Comme, d’ailleurs, dans mille autres films se déroulant en prison d’hier et d’aujourd’hui. Et donc on parle de conditions inhumaines, de violences de la part des gardiens, de rapacité entre détenus, de directeurs, sinon sadiques, complices
Donc Prison 77 n’est pas seulement l’histoire de Manuel qui essaie de comprendre si et quand il sera soumis à un procès équitable, et donc sortira de prison, mais celle de sa prise de conscience croissante de ce que signifie vivre dans une prison, survivre dans un prison, et des injustices qui s’y produisent, et de sa participation à un mouvement de protestation qui a réellement existé et qui, à l’intérieur et à l’extérieur de ces murs, tentera de faire entrer l’Espagne, y compris les prisons, dans la démocratie et dans l’avenir.
Les choses ne seront pas faciles pour Manuel. Évidemment, il aura un mentor : Pino, un vétéran de la prison. Qui, comme tous les mentors, seront d’abord réticents à remplir ce rôle, et même à prendre part au mouvement de contestation. Mais alors, bien sûr, il changera d’avis. À propos de Manuel et de la manifestation.
L’histoire de Manuel et Pino, qui commence en février 1976, trois mois après la mort de Franco, et se termine en juin 1978, est ponctuée de tous ces moments et situations typiques et inévitables d’un film carcéral, mais la différence entre l’œuvre de Rodríguez et d’autres titres plus ou moins similaires et d’avoir créé une dialectique « invisible » (invisible puisque nous autres ne sortons jamais de prison, tout comme nos protagonistes ne sortent jamais) entre un intérieur et un extérieur séparés non seulement par des barrières physiques et par des limitations à la liberté personnelle, mais par une transformation qui, si elle semble se dérouler presque rapidement à l’extérieur, à l’intérieur de la prison est substantiellement extraterrestre.
Et dans la manière dont Rodríguez conclut l’histoire de Manuel et Pino, le sort qu’il réserve à ses deux personnages est emblématique, plus encore que les pancartes qui concluent l’histoire, de l’utopie d’un mouvement et des échecs de politique.
Mais, positionnement historico-politique mis à part, ce qu’il en est remarquable dans Jail 77 est aussi son contournement continu de tous les clichés, clichés et stéréotypes du film carcéral sans jamais s’enliser dans les marais de rhétorique qu’ils peuvent représenter ; en utilisant la vérité incontournable qu’ils racontent sans jamais se transformer en une histoire fausse et banale.
Une telle chose se fait en prêtant attention à l’écriture et aux détails; déplacer correctement la caméra, rendant les espaces disponibles infinis ou claustrophobes ; acteurs de casting qui, comme dans ce cas, sont capables d’en dire plus que ce que contiennent leurs répliques. Cela se fait en exploitant les règles et la dynamique du cinéma de genre – le genre carcéral, bien sûr, mais aussi le thriller, et même le thriller politique – pour accompagner la passion civile, qui est ainsi exaltée, et n’engloutit pas le reste.
Et le fait que Prigione 77 ait remporté cinq Goyas tous « techniques » (réalisation, scénographie, costumes, maquillage et coiffure, effets spéciaux), démontre la grande attention de Rodríguez à tout ce qu’est et fait le cinéma.
