Pelloni et Carrà, la femme timide et icône de la pop en Italie et au-delà. Raffa raconte la carrière de l’icône de la pop en trois heures remplies d’archives et d’interviews réalisées par Daniele Luchetti. L’avis de Mauro Donzelli.
Les vêtements ont joué un rôle crucial dans la mise en scène publique de la révolution télévisuelle menée par Raffaella Carrà. Les moyens d’expression et d’habillement du super-héros, bien plus qu’une armure de protectionont permis en des décennies de carrière une Raffaella Pellenifille timide de la Riviera romagnole, de Bellaria, de se transformer en show-woman aux multiples facettes, au rythme du chant et de la danse, capable de conquérir d’abord l’Italie, puis l’Espagne, l’Amérique du Sud et une bonne partie de cette planète. A l’occasion d’un double anniversaire, deux ans après sa mort et 80 ans après sa naissance, Daniel Luchetti retrace sa carrière dans un documentaire écrit par Christian Farine avec Carlo Altinier, Barbara Boncompagni, Salvatore Coppolino, Sauf Guercio, essayant de se pencher sur sa vie privée. Le principal de tant de dualismes, de tant de duplicités qui ont marqué l’artiste, lancé souvent en ligne droite à une vitesse vertigineuse le long de deux pistes parallèles.
Elle revendique la première des toutes premières des nombreuses images d’archives recueillies pour Raffa, une histoire en trois parties d’une heure chacune, au cinéma dans une version unique, dans laquelle elle évoque son signe du zodiaque en tant que très jeune fille : des jumelles. Sa propre assistante depuis plus de trente ans affirme qu’elle a toujours eu difficulté à identifier ce moment de transformation de la femme en artiste, de la normalité à l’héroïnedu quotidien timide serein au désir absolu de communiquer par la musique, l’énergie a explosé dans une connexion sans limites de générosité avec son public.
D’abord quelques tentatives d’actrice, croisant un autre acteur en herbe dans les couloirs du Centro Sperimentale di Cinematografia, puis reconvertie dans une autre carrière artistique, comme Marc Bellocchio. L’une des nombreuses personnes interrogées, pour la plupart auteurs de ses propres programmes, ainsi que des personnalités de son entourage, qui accompagnent une reconstitution dans un ordre chronologique assez servile et très traditionnel, la première tentative peu après sa disparition de raconter « la reine de la télévision italienne » devenue plus tard une « icône de la pop culture » au niveau international. Tout en un portrait biographique et quelque peu hagiographique, dans lequel certaines scènes (heureusement rares) où Raffaella est mise en scène enfant avec sa mère très austère sont déplacées. Ce qui convainc, c’est le travail d’archives, un immense voyage pour trouver un point de vue et une nouvelle reconstruction chez l’une des personnalités si présentes dans l’imaginaire du pays..
Son nombril exposé, l’érotique Tuca Tuca, la danse espiègle, ont bouleversé la grisaille de la télévision d’État entre les années 60 et 70, contribuant à l’éducation hormonale – ou à l’éveil – de générations de personnes. Dès le début, depuis la revendication de son unicité en public, il est devenu l’idole de ceux qui, comme la communauté LGBTQ+, pourraient se sentir moins seuls et surmonter, ne serait-ce que pour quelques heures un samedi soir, le sentiment d’abandon d’une société resserrée et fermée.
Carrà et Pelloni, la diva capable de s’éclipser au moment de son plus grand succès, pour ne pas s’ennuyer et s’ennuyer, capable de comprendre d’abord la valeur perturbatrice des absences, pour rendre le retour mémorable ; et la femme prête à se retirer dans sa bulle, sans vie sociale ni fête, une fois dépouillée de ses vêtements mémorables. Une femme marquée par l’absence de son père dans sa vie, qu’elle a toujours recherché chez ses (quelques) partenaires amoureux. Global Gianni Boncompagnidès son plus jeune âge et toujours lié professionnellement à lui, et dans la seconde partie de sa vie le danseur, puis chorégraphe et metteur en scène Sergio Japino.
Deux hommes et deux phases de sa carrière, avec les années qui passent et l’amènent à abandonner les numéros musicaux endiablés pour un autre rôle, du mouvement à l’immobilité, de la caméra en mouvement au gros plan fixé sur elle, assise, logeuse des Italiens dans Pronto Raffaella. Des hauts et des bas, les premiers échecs, un passage immémorial chez Fininvest, puis la boucle bouclée d’une carrière, mais aussi d’une recherche de vie, avec Carramba quelle surprise. L’enfant abandonné a travaillé pour réunir tout le monde, mettant toujours de la passion et des larmes dans chaque programme.
Raffa, qui a trouvé son refuge au bord de la mer, où Pelloni était pleinement, que ce soit dans l’Adriatique de naissance ou dans le Tyrrhénien de sa villa avec vue sur l’Argentario, où il s’est rechargé et où il a vécu de plus en plus souvent dans ces dernières années, des années loin de la télévision et des Italiens.
