Présenté hors compétition à la Mostra de Venise 2023, puis protagoniste d’une sortie événement en salles, le documentaire de Giorgio Verdelli est désormais disponible en streaming sur Netflix. La critique d’Adriano Aiello.
Les meilleurs documentaires sur le passé sont ceux qui finissent par raconter le présent. Enzo Jannacci – I’m Coming Too, le film de Giorgio Verdelli sur Enzo Jannacci, entre définitivement dans cette catégorie.
De plus, les meilleurs documentaires savent vraiment impliquer. On peut parler d’une personnalité comme celle de Jannacci sans se laisser cannibaliser par sa singularité, qui je pense ne peut pas être remise en question. Cela peut se faire en adoptant le ton admirable de l’homme, sa métrique toujours en équilibre entre passion, moquerie et profanation, sans tomber dans une narration extraordinaire et redondante.
Pas seulement.
Les meilleurs documentaires ne sont pas des chroniques scintillantes. Ils ne remplacent pas la biographie, mais aspirent à la polyphonie, se perdent dans les détails, dans le désordre judiciaire. Ils donnent envie d’approfondir, ils déclenchent la nostalgie des personnes âgées. Peut-être que dans ce cas précis, ils nous enverront Youtube Et Spotify revoir des pièces de cabaret et écouter attentivement la musique d’un artiste dont on retient souvent les paroles et trop peu de la syntaxe, ce qui est largement remarquable, compte tenu des talents musicaux de Jannacci.
Enfin, les meilleurs documentaires n’ont aucune ambition hagiographique. Ils partent spontanément, vivent de petites choses, souvent sous les yeux brillants de ceux qui se souviennent ; ils apportent Paolo Rossi à la taverne ou Roberto Vecchioni dans le tram et vivez les émotions sincères des interviewés et des images. Lesquels présentent également ici de nombreux documents d’archives inédits.
Jannacci revit dans le film dans l’extraordinaire ressemblance avec son fils Pauldans des vidéos avec Gaberdans l’histoire de Dario Fo, Vasco Rossi, Diego Abatantuono, Massimo Boldi, Paolo Conté Et Claudio Bisiomais Ce qui est surtout revécu, c’est une époque aujourd’hui irremplaçable et impensable..
Le morceau le plus profond d’Enzo Jannacci Vengo anch’io est la reconstitution d’une période historique et d’un contexte comme celui de Milan dans les années 60fiévreux et luxuriant, où l’espace de créativité et de recherche ne semblait pas avoir de frontières ou du moins ne semblait pas entièrement soumis au marché, à l’autocensure ou à une série de catégories fixes qui influencent la dynamique artistique contemporaine, plaçant l’épanouissement et le narcissisme.
Ou, pour le dire de manière plus prosaïque et sans rhétorique traditionaliste, le film de Verdelli nous plonge dans une phase de la culture italienne où l’identité n’était pas statique et où l’envie de vivre, d’expérimenter ou même simplement de s’amuser en faisant la fête dans un club était au centre de l’expérience artistique.
Il suffit de regarder le monde entier qui s’est rassemblé autour Jannacci (Cochi et Renato surtout), pour comprendre comment son héritage est là.
L’héritage d’un personnage simple et complexe, introspectif et histrionique, un docteur en chant qui nous a laissé des dizaines de grandes chansons, mais dont la présence humaine semblait toujours devancer son talent et son éclectisme.
