Carlo Buccirosso et Lino Musella sont les magnifiques protagonistes de La Scommessa – Una notte in ward, une comédie très noire, en une nuit et dans un hôpital, sur une petite et malheureuse humanité. L'avis de Carola Proto.
« Certaines nuits sont comme un vice qu'on ne veut pas arrêter, ne jamais arrêter » – a-t-il chanté Luciano Ligabue en 1995, parlant d'un temps suspendu – la nuit – qui, au lieu de se dissoudre aux premières lueurs de l'aube, reste imprimé dans la mémoire à cause d'une rencontre, d'un geste, d'une pensée, d'une mauvaise aventure. Après tout, les rockeurs vivent beaucoup la nuit, et comme eux les médecins et les infirmières qui, dans les salles d'opération ou d'urgence, oscillent entre ennui et urgence, indolence et héroïsme, participation et indifférence. Déjà. car face à des malades, particulièrement graves, il faut apprendre à se détacher émotionnellement, au point de considérer la mort comme un accident malheureux qui nécessite de fastidieuses formalités administratives et des appels téléphoniques nécessaires. Pouvez-vous plaisanter avec la mort ? Bien sûr, vous pouvez, ou plutôt vous devez, car il n'y a rien de plus cathartique que le rire pour conjurer la terreur du personnage vêtu de noir et armé d'une faux. Ceux qui font des comédies le savent très bien – à commencer par Monty Python avec le leur M. la Mort – et il le sait parce que, depuis que le monde existe, ce sont les malheurs des autres qui sont les plus divertissants, comme nous l'enseigne la réaction humaine au spectacle de quelqu'un glissant sur une peau de banane.
Slapstick, cependant, n’a pas grand-chose à voir avec cela Le pari – Une nuit dans la sallequi appartient incontestablement au genre de la comédie noire (voire très noire) et parle des 12 heures que passent deux infirmières, Ange Et Sauveurils passent dans un département des Santi Martiri de Naples. Marre et frustré, ils parient sur la vie d'un patient qui arrive dans un état inconscient, et ils le font pour gagner plutôt que pour l'enjeu, qui correspond à quelques sous et aux vacances entre Noël et Nouvel An. Ils le font aussi pour échapper à la médiocrité et ne pas regarder sans fin les aiguilles d'une horloge murale avec l'écriture « Forza Napoli » qui semblent bouger au ralenti. Ce qui se déroule rapidement, malgré l'unité de temps et de lieu, c'est le film lui-même, car la caméra Giovanni Dota se déplace de long en large dans les couloirs et les chambres d'hôpital, parce que d'autres personnages entrent en scène et parce que les sublimes protagonistes du film Carlo Buccirosso Et Lino Musella ils évoluent avec aisance entre férocité et pietas, tantôt les uns contre les autres, tantôt complices malgré eux. Il suffit de dire : « Ça n'arrivera que demain » ou « Caputo c'est un homme mort » pour déclencher le rire libérateur évoqué plus haut. Et puis on sait : la tradition comique napolitaine est pleine de « morts subites », de « pas vraiment morts » et de « morts pour se sauver », et le réalisateur qu'il connaît cela, et il emprunte également à ce vivier de talents qu'est la scène comique napolitaine Iaia Forte Et Nando Paonesans toutefois tomber dans cette exagération comique que certains ont baptisée « napolitainisme » en l'opposant à la « napolitaine ». Après tout, pour citer Équiperl'inspiration du film sont ces « tragédies riantes » qu'il aimait tant Mario Monicelli.
Maintenant, qu'il en soit ainsi Ange Que Sauveurle premier partagé entre un amant boudeur et une épouse virago, la seconde sous la coupe de sa mère, font sourire mais seulement jusqu'à un certain point, c'est-à-dire jusqu'au moment où Buccirosso il dit aux enfants du Seigneur Caputoun Sauveur et à un médecin de garde : « Restons humains ». Une fois ces mots prononcés, Le pari change de rythme et de ton, tandis que la caméra continue de ne s'identifier au regard de personne mais préfère scruter les personnages et les juger, tandis que l'environnement qui les accueille dénonce sa vétusté, comme si le film voulait faire un pas sur les coupes dans le système de santé. , entre les hôpitaux, les lits et le personnel. Et puis la question se pose : qui est le méchant ici ? Parce qu'il doit y avoir un méchant, sinon nous ne ressentirions pas le « Meurt Iraé » de « Requiem » De Mozart. Peut-être que le méchant c'est simplement la vie, parce que Ange Et Sauveur ils perdent les contours de l’humain et, comme des personnes apathiques et sans stimuli, ils jouent par désespoir. Au milieu des malades qui souffrent, eux aussi souffrent, et ceux qui souffrent n'ont souvent aucune pitié mais seulement un sentiment de vengeance envers le destin et le reste du monde. Bien sûr, même la logique du travail permanent pourrait devenir la méchante de notre histoire, avec l'apathie qu'elle engendre ainsi que l'obsession des vacances, des permis, des quarts de travail. Quoi qu'il en soit, l'humanité qui Giovanni Dota qu'il raconte ne fait pas bonne impression, et comme à son avis les comédies italiennes sont devenues trop inoffensives, la seule façon de tordre le couteau dans la plaie est de raconter une descente aux enfers, un enfer dans lequel tout le monde joue salement et qui doit désorienter le spectateur, désormais trop habitué à la mesquinerie, à la mesquinerie, à la connivence et au silence.
Carlo Buccirosso il a tenu à dire que Le pari – Une nuit dans la salle ce n'est pas un film inoffensif et devrait effrayer ceux qui le voient. Il nous semble qu'il réussit, et en effet le ballet de Sauveur Et Angetour à tour victime et bourreau, se transforme bientôt en une danse macabre. Pourtant, au final, le réalisateur semble pardonner à ses protagonistes et à ceux qui les entourent, comme pour suggérer que le 15 août tout est possible et que, lorsque la nuit se termine, on peut recommencer à zéro comme si de rien n'était ou comme si tout était arrivé, c'était un rêve. Évidemment non, mais c'est à nous d'approuver ou non la fiction, de rire ou d'avaler la pilule amère, de réfléchir ou de ne pas voir l'éléphant dans la pièce. Qu'on le veuille ou non, nous sommes remis en question, et cela prouve déjà que Le pari c'est un film d'une grande intelligence.
