Revue du jeudi

Le Centre de Cinématographie Expérimentale apporte à Alice dans la Ville la restauration d'un film italien qui méritait vraiment d'être redécouvert. Jeudi a longtemps été considérée comme une œuvre mineure dans l'extraordinaire filmographie de Dino Risiun réalisateur d'un grand talent et d'une grande intelligence qui, au cours de la décennie du boom économique et de l'après-boom, a signé certains des titres les plus significatifs de notre comédie dramatique, à commencer par Une vie difficile continuer, après l'immense succès de Le dépassementavec ce film écrit avec Castellano Et Pipolo et joué par un Walter Chiarile protagoniste absolu ici, dans la meilleure performance cinématographique de sa carrière, à égalité avec celle de Beau De Luchino Visconti. Si au départ Risi pensait à Ugo Tognazzi pour le rôle, l'acteur véronais semble être le choix parfait pour le personnage charmant et négligé de Dino Versini, un grand quadragénaire qui rêve grand mais est incapable d'assumer des responsabilités dans la vie et continue de répéter, même avec des femmes avec qui il a les mêmes erreurs à ses côtés, en s'appuyant sur des compagnons indépendants qui le soutiennent.

Dans une époque de grande expansion économique, tout semble possible à ceux qui ont de l'intelligence, de l'initiative et peu de scrupules, seulement que Dino manque de ces qualités, ou plutôt, ses entreprises aboutissent toutes à un échec économique et personnel précisément à cause de l'incapacité d'être satisfait et de donner corps à sa vie en tant qu'éternel mais fané Peter Pan. A ses côtés, dans une merveilleuse alchimie qui s'est créée entre les deux même en dehors du plateau, il y a le petit Roberto Ciccolinidans le rôle de son fils Robertino, qui vit avec sa riche mère à l'étranger et qui, exactement à l'opposé de lui, est un petit homme cultivé, responsable et obéissant aux règles mais ballotté à travers le monde sans figure de référence masculine. C'est précisément grâce à ce père jusqu'alors inconnu, peu fiable, verbeux, qui ressemble à un singe, comme il le décrit d'abord, qu'il n'a pas vu depuis des années et qu'il ne peut rencontrer que le jour fixé par la loi après l'annulation du mariage de ses parents, le jeudi, le petit retrouve la joie, le plaisir et la liberté de briser les règles de l'enfance.

Après l'amertume et le cynisme, Dino Risi découvre qu'avec ce film il est tellement en avance sur son temps (en 1963 le divorce était loin d'être prononcé et seuls ceux qui avaient de l'argent pouvaient se permettre de faire annuler le lien religieux) la figure de la tendresse. On pourrait penser que le petit Robertino, qui a grandi sans père et avec une mère organisée et déterminée, a un peu revisité son enfance, après la mort prématurée de son père, l'internat et la pression maternelle pour le faire devenir psychiatre. Robertino est conscient que son père lui raconte une série de mensonges gigantesques, et le juge d'abord en silence, mais c'est justement leur malheur quotidien et leur besoin mutuel qui les rapproche et on ne doute pas un instant que Dino , à cet enfant qu'il ne connaît pas mais dont il est fier et qui fait tout pour impressionner, veut un monde de bien (et se voit peut-être en lui). Rarement sur grand écran la relation entre un père et son fils aura été racontée avec autant de fragilité humaine et d'émotion.

Risi, étant Risi, n'abandonne cependant pas la peinture, avec quelques traits caractéristiques d'un maître, la misère humaine qui entoure le protagoniste, composée de canailles sur lesquelles il s'appuie et qui lui causent des ennuis (en lui donnant un montre qui ne fonctionne pas (à la médiation avec le directeur du record pour échapper aux impôts qui sera la source d'une de ses plus grandes humiliations devant son fils), mais aussi de dames kleptomanes, de sauveteurs vieillis avant l'heure, de parents affectueux et naïfs , des garagistes qui en échange d'un gadget prêtent des voitures à de riches Américains, avec la franche méchanceté des enfants du roturier avec qui joue le fils, la bêtise, en général, d'une société qui juge la réussite sur le salaire. Comme Otello Celletti dedans Le policierDino Versini ne Jeudi il n'est pas satisfait du premier poste permanent qui lui est proposé (sans mérite), mais il n'est pas vindicatif, on ne peut lui souhaiter du mal car il est innocent comme un enfant (et la fin le confirme).

Situé dans une Rome aujourd'hui disparue, avec les chansons de l'époque en arrière-plan Gianni Morandi Et Rita Pavonune apparition des jumeaux extrêmement populaires Kesslerl'apparition d'une très jeune fille Milena Vukoticle charme de Michele Mercier et la musique de Armando Trovaïoli, Jeudi il est fait de petits moments qui restent marqués, du voyage au bord de la mer jusqu'à la tentative de le voir au cinéma L'homme qui a tué Liberty Valanceremplacé par un film érotique, aux exploits de guerre empruntés à La grande évasion à la corne de Le dépassement qui en rase campagne annonce le dépassement de notre voiture. Seulement cette fois, ce n'est pas une Lancia Aurelia, arrogant symbole de vitesse, mais… un corbillard. Jeudi est un film, comme nous l'avons dit, projeté en avantoù l'on voit déjà les fissures de ce nouveau monde de consommation et de bonheur facile, de ce bien-être général qui en réalité n'était que l'apanage de quelques-uns. C'est une belle histoire d'amour entre un père et son fils et permet Walter Chiariqui nous a tant fait rire à la télévision avec Sarchiapone, les sketches et les blagues sans fin, pour nous émouvoir, nous montrant quel grand acteur dramatique il aurait pu être et, pour diverses raisons, il ne l'était pas. Nous attendons la sortie de Jeudi au cinéma dans cette belle restauration, car il est juste que le jeune public découvre quels talents nous avons eu et comment le terme comédie italienne englobe une gamme de nuances que nous n'avons pas encore fini d'explorer.