La revue des théoriciens du complot

A bien y penser, un film comme Le théoricien du complot il faut l'accueillir avec un certain enthousiasme ne serait-ce que pour une seule chose : le fait qu'il s'agisse de la première œuvre d'un garçon de 28 ans qui, au lieu de vouloir être un auteur réfléchi et un chanteur nuchiste de souffrances, de moutons et banlieues, et au lieu de raconter les mille et une névroses et précarités de la génération à laquelle il appartient, il a décidé d'entreprendre aujourd'hui, comme il le disait Robert Frost, la route la moins fréquentée. Qui est celle de la comédie.
Pas, remarquez, la comédie d'auteur plus ou moins penaude, ou post-vanzinienne, ou présomptueuse – et ennuyeuse – ou fille de la comédie télévisée, qui a trop longtemps représenté l'essentiel de la production cinématographique moyenne.
Non, la comédie recherchée par Ferrara est le « style italien » au sens le plus philologique et le plus noble du terme. Celui qui est capable de parler d'un pays, d'un peuple, d'une société et de ses nombreux vices et de ses éventuelles quelques vertus à travers des personnages exemplaires, et un ton qui mélange le comique, la satire et le grotesque sans jamais oublier l'importance du drame.
Cette comédie qui peut être amère, qui fait rire, oui, mais qui laisse toujours des doutes, des vers dans l'esprit du spectateur (« Oh mon Dieu, n'est-ce pas moi aussi…? ») au lieu de se limiter, comme cela arrive trop souvent, à faire des portraits dans lesquels on aime se refléter avec une fierté impassible (« Tu vois, juste comme ça oh… »).

Comme dans le court métrage primé qui constitue la base de ce film, le protagoniste du film est Antonio, un barbier de la banlieue est de Rome avec un net penchant pour les théories du complot et les théories du complot. D'abord il est convaincu que le clignotement du réverbère devant son magasin envoie des messages en code Morse, puis quand Digos se présente chez lui, il l'utilise pour se démontrer, et plus encore aux autres, parents ou amis qui le sont, qu'il a raison, et que le Système essaie déjà de le faire taire.
Sauf que Digos s'était tourné vers lui parce que des hackers s'étaient introduits dans son ordinateur et lui avaient volé son identité, mais Antonio ne le dit pas, préférant miser sur une crédibilité inattendue, qui augmente après avoir été en contact avec un groupe de pauvres malheureux qui, comme lui, , ils adorent les complots et sont très actifs en ligne, notamment dans les vidéos, les forums et divers sites improbables.
Ainsi, à partir de coups de gueule dans le bar contre Bill Gates et la 5G, Antonio commence à parler de bombes et de dangers nucléaires (les lampadaires le disent) et à un moment donné, même la politique, en la personne d'un député ambigu et droitier, essaie de monter. sa bataille improbable.

Maintenant. Ce serait un mauvais service de ma part, tout d'abord envers le film et le drôle Valério Ferrarasi j'étais là pour ne dire que de bonnes et de très bonnes choses sur Théoricien du complot.
La vérité, la même qui n’a rien à voir avec les complots et les théories du complot, c’est que ce premier long métrage ferrarais n'est pas exempt de quelques problèmes et défauts: que le sujet, qui part de celui d'un précédent court métrage du réalisateur, et qui a quelques difficultés à pérenniser le long métrage, en est un ; une autre est que davantage de travail aurait pu être fait sur la caractérisation psychologique d'un protagoniste qui apparaît un peu trop à la merci des personnes qu'il a à ses côtés et du destin, et dont les véritables motivations et réactions ne sont pas bien comprises ; pour être pointilleux, on ne comprend même pas pourquoi, dans un film se déroulant à l'est de Rome, entre le Quadraro et la Certosa, Antonio a l'accent français de Fabrizio Rongioneune épouse romaine (Antonella Attili) et un beau-frère calabrais (Antonio Gérardi).
Globalement et en résumé, Le théoricien du complot aurait pu être plus filmont plus de profondeur, plus de tridimensionnalité.

Mais tout cela ne signifie pas du tout que Ferrare n'a pas emprunté le chemin non seulement le moins fréquenté, et donc plus difficile, mais aussi le plus correct ; ni qu'il n'a pas démontré qu'il avait le bon rythme et le bon rythme pour continuer à le suivre avec succès.
Pourquoi Le théoricien du complot réussit à résoudre des situations comiques sans être banales et évidentes; parce que son auteur m'a déclaré son amour Cohen et leur surréalisme bizarre s'exprime entre les lignes et dans les ambiances, sans ambition d'en être une forcément pâle imitation ; parce que le fait qu'il ait été réalisé par une équipe entièrement composée de jeunes et très jeunes est non seulement louable, mais c'est un résultat ; Pourquoi Ferrara démontre qu'il a un sens inhabituel pour les visages (de celui de Fabrizio Contri à celui de Bruno Pavoncelloen passant par tous les autres) comme une attention notable aux lieux, aux détails, aux contours.
Surtout parce qu'au lieu de se regarder le nombril et celui de ses pairs, ou de s'inventer en ethno-anthropologue des minorités et des franges et périphéries marginales, l'auteur du théoricien du complot a su lever le regard, se concentrer et décrire sans moralisme et avec humour un monde qui – à cause de la solitude, de la frustration ou peut-être de la croyance naïve – se tient à nos côtés jour après jour: en ligne, dans les bars, dans les journaux, à la maison.
Le monde du « on ne nous le dit pas », des tiques bleues, des sentiers kimike et du mauvais establishment qui nous inhibe et nous réprime et décide à notre place. Ce qui passe par 4chan et assimilés, des réunions en ligne de certains voyous et de certaines manifestations de rue et arrive ensuite sur nos tableaux d'affichage, dans nos familles, sur les bancs de nos parlements.
Ce monde qui constitue une part importante de notre société et, hélas, de son avenir.