En compétition au Berlin Festival 2025, et dans les cinémas italiens depuis le 6 mars, le film qui avec le sexe et l'amour forme une trilogie sur l'amour et les relations et les relations vivants vraiment extraordinaires. La critique des rêves de Federico Gironi.
À un certain point, dans Rêves (Drømmerdans l'original Norvegse), il y a un personnage (peu importe maintenant lequel) qui dit un autre (quoi qu'il soit maintenant) qu'il était fasciné par la performance de certains danseurs qui, dit-il, ont complètement joué sans vanité. Ici, moi aussi devant Rêvescomme les deux autres films du Trilogie Dag Johan HaugerudJ'ai été frappé par le Manque absolu de vanité avec laquelle ce réalisateur norvégien raconte ses histoires et déploie un talent littéraire et cinématographique évident.
Ce n'est pas que Haugerud Il n'est pas recherché, au contraire. Sauf que son raffinement, qui s'exprime dans des dialogues et des monologues complexes et fascinants, et dans une série de choix formels apparemment simples et naturels, mais en même temps très bien entretenu du film avec une simplicité plutôt stupéfiante.
Rien dans Rêvescomme rien dans Sexeet rien dans Amourse tient là pour montrer quelque chose, frapper, étonner, provoquer ou stimuler. Tout cela se produit, mais grâce à la substance, au contenu et non à ses performances. Haugerud démantèle chaque superstructure, anéantit le backenseur, réinitialise le narcissisme. Et ce qu'il met à l'écran, évidemment le résultat d'un travail intellectuel, littéraire et cinématographique minutieux, semble clair et spontané comme l'eau qui découle d'une source entre les montagnes norvégiennes. Il importe peu, alors, que le protagoniste de dix-sept ans de Rêvesla jeune femme Ella Øverbyevraiment remarquable, cela peut être (aussi) pas très gentil, comme seuls les adolescents, dans leur absolutisme et dans leur vue et ne considérant que eux-mêmes, ils peuvent l'être. Parce que c'est la nature des choses.
Johanna est une fille qui tombe amoureuse de son professeur, qui la cherche, se tient chez elle, rêve d'être réciproque, jusqu'à ce qu'elle soit enlevée. Nous écoutons son histoire de sa propre voix, une voix narrative qui raconte son histoire et celle du journal intime dans lequel elle a écrit et mélangé en fait, les désirs et les rêves, ont décrit le sexe, ne s'est jamais vraiment produit. Cet journal le fait lire à sa grand-mère poète, puis à la mère qui indique d'abord (« Ma fille victime d'abus! »), Puis elle s'améliore. Cet journal doit être publié, la fille écrit très bien, puis ce peut être un modèle: queer, féministe, qui sait quoi d'autre.
Mais est-ce vraiment important? Peut-être pas. Certainement, non. Ce qui compte, c'est le rêve: les rêves de l'amour d'un enfant de dix-sept ans, capable de résonner – avec une certaine consternation, avec une certaine tristesse, avec quelques regrets – dans la mère de cinquante ans et dans la grand-mère soixante-dix-ans (Interprété par deux des actrices norvégiennes les plus exemplaires de leur génération, Ane dahl torp Et Anne Marit Jacobsen). Rêves d'amour, besoin de contact, sans tensions, sans filtres, sans superstructures. N'est-ce pas ce que nous avons tous, hier aujourd'hui et demain, aviez-vous besoin?
Johanne écrira son livre, il se sentira toujours vide, jusqu'à ce qu'il comprenne qu'une page peut être tournée, et le poids du passé, tout fermé dans un bâton USB, peut être laissé là, où il a glissé avec désinvolture. Et puis vous pouvez reprendre la marche dans la ville, le long des belles rues de Oslo, la ville que Haugerud ne met pas à l'écran comme arrière-plan, mais en tant que personnage, extension des personnages, inévitable et conditionnement Combien les pulls des protagonistes, leurs foulards, leurs canapés, leurs pensées et leurs paroles, leurs bras qui se touchent. Sans vanité. En mettant à l'écran, avec des images et des mots, l'état sentimental, l'amour, émotionnel de l'individu contemporain.
