Silvio Soldini adapte un roman de Rosella Pastorino et ni les dégustations ne racontent l'histoire des femmes qui ont été forcées de goûter la nourriture destinée à Adolf Hitler. Il le fait avec précision et participation, ne s'éloignant jamais de l'histoire intime. La revue de Carola Proto.
Il y a des romans qui nous parlent plus que d'autres, ils nous excitent, nous font nous sentir « à la maison » même s'ils disent des personnages et des situations qui ne nous ressemblent pas. Qu'ils soient placés dans le présent ou dans une période lointaine, ils nous ont laissé entrer et, à ceux qui leur en parlent à travers une langue autre que la littérature, offrent la possibilité de réinterpréter une histoire ou en tout cas renvoyez-la par leur regard. Tout comme cela s'était produit en 2002 avec « Hier » De Aiguille Kristofdevenir Brûler dans le ventà cette époque de guerres « Dégustateurs » a fait une rupture au cœur de Silvio Soldiniqui a réalisé son premier film de costumes. Comme « hier » aussi « Dégustateurs » a été écrit par une femme (Rosella pastorino), mais cette fois, le protagoniste est aussi une femme, parce que les guerres sont et restent des « guerres pour hommes », et tandis que les hommes sont à l'avant, les femmes font grandir leurs enfants, subissent une violence, les maris pleuraient qui sont tombés sur le champ de bataille et s'avèrent, comme ils l'ont toujours fait et feront toujours.
Dégustations Est-ce donc un film féministe? Pas exactement, parce que l'histoire d'une poignée de filles de campagne forcées d'avaler de la nourriture comme Pate Oeese est la « petite histoire » qui sert à raconter la « grande histoire », ou même le « petit pinceau » avec lequel peindre une grande fresque. Un peu comme ça s'est produit La zone d'intérêtle « monstre » est proche, vraiment très proche, mais il sent un animal dans une cage et sait que son rêve de gloire ne se réalisera pas, piétiné sur les bottes robustes de l'Armée rouge. Nous ne voyons jamais le Führer dans le film de Militairesqui préfère rester dans l'intimité du récit. Ses yeux sont ceux de Rosa « La Berlinse », regardés avec suspicion par les autres, puis acceptés parce qu'il est un compagnon de malheur.
Vous jouez presque tout autour d'une table à manger Dégustationsentre la peur des protagonistes d'être empoisonnés et une fraternité qui devient de plus en plus forte. Vérifiez la vue, devenez lentement un noyau compact, tandis que hors du temps, il coule et une saison laisse de la place pour la suivante. Silvio Militaires Il travaille sur l'époque du film et dans le film, en se concentrant sur la conscience progressive de l'horreur perpétrée par le nazisme. Alors que les couverts se déplacent rapidement sur les plats en céramique, l'illusion collective se prépare à disparaître, et une fois de plus, les femmes sont invitées à se taire.
Ce n'est pas un film proche Dégustationsmais des coups dans lesquels les personnages féminins, pris en groupe, semblent appuyer sur les bords du cadre comme pour dire: « Mais que dois-je faire ici? », Même si l'organisation de l'espace cinématographique est parfaite. Dans cet espace, les détails sont importants, et non pour une recherche obsessionnelle de perfection, mais parce que tout a une valeur symbolique et participe à l'humeur du film, qui, bien qu'il soit parlé en allemand, met également en scène l'émotion et la vérité, et la vérité signifie croire que les femmes qui il y a 80 ans étaient des cobayes.
Si initialement Dégustations Ils sont un amalgame de personnalité, lentement chacun acquiert des caractéristiques distinctives très précises, appelant à l'identification et nous amenant à réfléchir sur la dynamique oppressive passée et actuelle, sur des cours douloureux et des appels historiques. Et pourtant, même dans un moment très noir comme la fin de l'empire de Adolf Hitler, Le cœur trouve ses routes. Il arrive pour que Rose le Berlinse (Elisa Schlott) Je vis une parenthèse d'amour avec un officier SS (qui pour un instant semble également être victime de la guerre. La délicatesse avec laquelle Silvio Soldini Il raconte que cette passion, qui n'est rien d'autre qu'un moyen d'arrêter la mort, est surprenante et nous rappelle un cinéma qui fait de la participation émotionnelle et de la légèreté ses forces. Dans un film qui se concentre, entre autres, sur les besoins primaires et secondaires des individus, cette « chaleur » se traduit par une invitation à ne pas céder à l'indifférence et à ne pas oublier la folie d'un leader qu'une série de seigneurs louches d'aujourd'hui se souvient inévitablement de nous. En bref, il ne faut pas oublier, car l'oubli, dans notre cas, c'est comme accepter l'oppression et déclarer la guerre à l'empathie.
