Non seulement une reconnaissance impitoyable de la dynamique du capitalisme numérique, mais douloureuse comme la conscience convaincante de l'état de l'homme moderne. La revue du cloud de Federico Gironi.
Il y a immédiatement de l'électricité, de la tension, du mystère Nuage. Pas tant pour ce qui se passe, comme pour ce que nous pensons qu'il peut se cacher derrière la froideur apparemment imperturbable du protagoniste, Ryosuke Yoshii. Celui qui, en petit, très petit, exprime immédiatement le Nature impitoyable du néocapitalisme numérique: Achetez peu de temps en profitant des difficultés des gens, elle revend à tant de choses en ligne, le travail du XXe siècle est laissé derrière qui soutient initialement son activité de concessionnaire sur Internet.
Kiyoshi KurosawaEnsuite, il joue quand il commence, comme il sait faire, pour semer les autres Sassolini d'instabilité, de déplacement et de mystère À l'intérieur de son film: une souris morte sur un escalier, un câble en acier s'étendait sur un chemin, des personnages sans visage qui frappent à la porte. L'évasion de Yoshii de la ville, l'ermitage au milieu des bois et sur le rivage à un lac, ne simplifiez pas les choses: parce que si Kurosawa est un enseignant en abstraction urbaine, ses compétences restent aussi intactes dans d'autres environnements et pourquoi nous commençons à se demander vraiment à sa réputation en ligne.
À ce stade, connaissant son auteur, Cloud pourrait facilement se détacher de Piste dans un horreur liminale avec des implications métaphysiques claires. Au lieu de cela, le tournant qu'il effectue est différent, surprenant, mais d'une manière ou d'une autre cohérents, comme nous le verrons dans une fin qui clignote dans certaines scènes du chef-d'œuvre Soinsavec cette illusion, ou cette présomption de connaissances.
Avec la rupture d'un groupe d'ennemis armé de yoshii, qui veulent le capturer, probablement tuer, Nuage de tramuta dans une sorte de Invasion de domicile Avant, dans Banlieue occidentale Puis, et infinine dans un noire d'action post-industrielleoù chaque ambigutif est expulsé (mais seulement apparemment) et où les raréfactions du mystère pour remplacer les trajectoires balistiques, face à une rigueur inchangée et à une élégance stylistique constante.
Il est intéressant de voir comment ce mouvement narratif et esthétique se rédige avec celui de la vie de Yoshii, celui qui cherche précisément la dissolution du travail physique en faveur du numérique, et abandonne la concrété de la ville pour l'utopie abstraite de la campagne, puis se retrouve à l'avant, dans les os et les armes en ligne, les contre-postes physiques de ceux qui ont considéré les porcs de ses pièces de flèche de ses jeux d'argent en ligne.
Ce serait facile, et donc un peu simpliste, de voir dans tout cela La vengeance de la réalité physique sur la Virtualeou exploité contre le capital. Il y a aussi que, bien sûr, mais dans la machine cinématographique de Kurosawa, qui omet des explications et met souvent la logique de côté: cela confirme le fait que pour aider Yoshii à survivre, à ce stade, son mystérieux aide réapparaît, en quelque sorte son alter ego dérangeant et complètement amoral. Mais il y en a d'autres autres.
Il y a, je dirais, Une vision impitoyable et ultra pessimiste de l'être humain TOT Court (Ceux qui veulent torturer et tuer Yoshii ne s'avèrent pas du tout mieux), incapable de trouver des solutions constructives au contrôle du présent, à la solitude existentielle, à la responsabilité de la possession, à la virtualisation des relations, à la dynamique écrasante du capitalisme numérique. Perdu dans Un nuage de données, de rêves, de nombres, d'ambitions, qui a tout virtualisé, y compris l'idée de violence sous toute sa forme, et qui a dissous toute conception éthique.
