Une femme en prison pour avoir tué sa sœur, ne se souvenant pas, jusqu'à ce que la rencontre avec un criminologue qui étudie des cas comme elle semble changer les choses. Un drame sombre amène Leonardo di Costanza à nouveau pour faire face à la justice et à la prison. La revue de Venise par Mauro Donzelli.
Ce qui nous attend, c'est le chemin tordu, plein de virages en épingle à cheveux qui semblent continuer, puis prendre un trajectara qui semble ramener au point de départ, ou encore plus en arrière. C'est la route qui mène à une structure de prison particulière, dans son modèle, pour une rééducation qui éprouve de nouvelles techniques à la recherche de la « rééducation » proverbiale, mais représente surtout le chemin après dix ans de prison du film de trente-cinq ans, comme le titre du film de Leonardo di Costanzo. Elle a été condamnée pour avoir tué sa sœur aînée, puis brûlant le cadavre. Au fil des ans, il est surtout silencieux, ne se souvenant pas de ces moments, tandis que l'enquête n'a pas identifié de raison apparente. Après avoir raconté les relations entre les prisonniers et les geôliers dans une prison, dans les airs, Leonard di Costanzo met cette fois le crime commis sous la loupe, qui dans l'affaire précédente a été laissée en arrière-plan.
Le cadre séduisant, dans les montagnes et entre les bois, les intérieurs aux couleurs chaudes et ligneuses, nourrissent la tentative d'ouvrir la boîte de souvenirs en nourrissant la paix, produisant enfin des mots dans un contexte de silence, intérieur et externe, comme dans le cas d'Elisa. Jusqu'à ce qu'il accepte de rencontrer un criminogo qui met en place des recherches et des entretiens avec des personnes qui ont commis des actes odieux comme les siens. Une approche thérapeutique, marquée par de longues séances de dialogue, en parallèle avec celle punitive qui le maintient en prison depuis dix ans. Roschdy Zem est le savant, Barbara Ronchi est Elisa. Le cœur du film consiste en la voie d'approche et de rechercher une intimité de départ improbable qui permet aux réunions d'aider à faire face à une faute de cette portée. Un effort totalement laïque, soutenu par un État qui essaie de s'élever au-delà de la simple punition, de trouver une forme de coexistence avec soi-même, sinon une véritable rédemption.
L'intention de Di Costanzo est évident pour ne pas forcer ce dialogue, le montrer avec son temps et essayer de compter sur de petits détails pour montrer leurs mécanismes et les premiers avantages, ne refusant pas les pauses ou les petites retours, comme dans les virages en épingle à cheveux de la route pour aller tous les jours. Le risque est une distance qui facilite la réflexion mais conduit également à une certaine froideur dans l'histoire, même si les deux interprètes sont très bons pour essayer d'ouvrir de temps en temps l'humanité et la compréhension. Le thème de la culpabilité, du crime violent suspendu dans les méandres usurés de l'esprit humain, inconnaissables jusqu'à la fin et pas toujours accompli pour une raison considérée comme « un motif suffisant », est certainement un intérêt profond, ainsi qu'un rôle nécessaire de l'art dans la nourriture pour la comparaison sur les objectifs thérapeutiques et constitutionnels de la prison.
Ce faisant, Costanzo est inspiré par des études en réalité dans l'acte de deux criminologues, Adolfo Ceretti et Lorenzo Natali, qui traitent de ces questions de manière rigoureuse et scientifique depuis des années. Le mérite d'Elisa est d'ouvrir une parenthèse loin de la violence de la marginalité métropolitaine ou des problèmes psychiatriques les plus évidents, pour s'aventurer dans la paix des montagnes et une nature bénigne. Le passage crucial, celui dans lequel la narration s'ouvre sur le passé, est les jours de retour du crime, pour donner également une valve de soulagement à la tension d'un spectateur déplacé par la figure d'Elisa. Nous recherchons sa souffrance, au-delà de la froideur, la manipulation de la réalité par le refus de se souvenir et de s'ouvrir. Ce sont les moments les plus intrigants d'un film avec des valeurs importantes telles que les intentions, en suspension entre une courbe et l'autre de l'esprit d'Elisa, incapable de donner des réponses aux questions qu'il est bon de toujours garder à l'esprit, à vider le script dans la vie, dont les actions ne sont pas toujours claires ou explicables.
