Un enfant de quatre-vingts ans et son monde dans une clinique spécialisée pour les patients d'Alzheimer dans un film qui fait face à la perte de mémoire avec des tons légers et mélancoliques. La revue de Mauro Donzelli de Sarah Friedland sur Mauro Donzelli Touch, Award – privilégié dans la section Orizzonti du Festival du film de Venise.
Une vieille femme se déplace familièrement dans sa maison lumineuse, avec de grandes fenêtres à partir desquelles vous pouvez voir un beau jardin. Dans sa vie quotidienne ordonnée, dans laquelle tout semble être parfaitement à sa place, nous remarquons bientôt un petit geste incongruen, même s'il est envoyé par cœur et probablement répété pendant plusieurs jours. C'est le premier indice que le puzzle de la vie ordinaire de Ruth Goldman présente quelques pièces qui ne se démarquent plus. C'est la mémoire et sa perte, pour la démence et une Alzheimer qui avance, au centre de ce travail avant Sarah Friedland, primée à Venise, dans la section Orizzonti, capable d'être remarquée pour une sensibilité à l'histoire et pour une interprétation extraordinaire de Kathleen Chalfant.
Le cinéma se prête à décomposer et à recomposer le puzzle des souvenirs, à partir du moment où Ruth est accompagnée de son fils, qui ne reconnaît pas, dans la belle clinique de vue, même s'il pense qu'il est un voyage à l'hôtel pour un rendez-vous. Là, il sera accompagné sur son chemin dans la maladie, entouré de « personnes ennuyeuses que je ne connais même pas », en particulier coupables de célébrer avec des gâteaux « supermarchés ». Capital emballé pour un cuisinier passionné qui, à travers la cuisine et les ingrédients, pour organiser certaines recettes, est désespérément lié à la vie, et au passé éloigné de sa grand-mère, il a appris à cuisiner dans leur maison familiale de Brooklyn.
Selon le manuel, les souvenirs éloignés pour être les plus vifs, tandis que le passé prochain s'enfuit, jusqu'à la « vraie » maison dans laquelle il aimerait revenir, alors qu'il est récupéré par le personnel de la clinique lors d'une évasion de nuit avec quelques mots au yiddish. Une maison suspendue en Europe et dans les brumes de l'histoire de sa famille des Juifs ashkénazes, d'origine orientale européenne, comme ses recettes préférées. Le toucher familier évite le piétisme et le lourd, s'appuie sur une construction sensorielle légère et colorée de la suppression de Ruth d'aujourd'hui, s'appuie sur l'ironie et le paradoxe, en gardant le point de vue du patient pour une fois, au maximum du personnel de santé, laissant les membres de la famille en arrière-plan, représenté exclusivement (à part une apparition éphémère de l'administration. Il brille à travers son regard.
Le corps de Ruth est au centre de l'histoire, loin d'être un guirlande pour être caché. C'est le centre réceptif de ses entraînements sexuels, les stimuli du plaisir, représentés même par une longue salle de bain dans la piscine ou par un câlin. Parce que dans un toucher familier, il y en a, pas qu'ils soient trop nombreux, des câlins plus pleins, tendres et touchants, bien que pleins de modestie et de discrétion, que nous avons récemment vus au cinéma. C'est un contact libérateur, une transmission sincère d'affection par une Ruth qui apprend à reconstruire sa vie quotidienne, et avec elle les gens qui méritent son élan et son temps. Sans paroles inutiles, avec une attention scrupuleuse aux gestes quotidiens, il nous conduit dans un voyage dans lequel les souhaits du protagoniste sont toujours forts, mais ils changent et s'adaptent à sa nouvelle situation, tandis que le dessert Vanessa devient « mon cher ami », et le fils récupère de la maison de la mère certains objets capables de remplir le vide de sa vie quotidienne.
