Les habituels films de première mondiale des studios hollywoodiens sont absents du Festival de Cannes 2026 : que s'est-il passé ? Une enquête du Hollywood Reporter fait la lumière sur la question : certains trébuchements avec des longs métrages mal reçus ont fait plus de mal que de bien à la sortie officielle en salles, générant un bouche à oreille négatif. Bref, les majors préfèrent éviter l’effet boomerang : elles commencent à penser que le risque n’en vaut pas la peine. En particulier, deux films récents sont imputés à la bousculade.
Pas de majors à Cannes et Venise ? Tout est de la faute d'Indiana Jones et du Joker
Paper Tiger et The Man I Love sont les deux seuls films américains présents au Festival de Cannes 2026, mais ce sont des œuvres indépendantes : autrement dit, les studios désertent les premières mondiales qui ont fait le succès d'œuvres comme Top Gun : Maverick. Le problème, c'est que, en un mot (au sens littéral du terme !), un bon film qui marche n'a pas vraiment besoin de ce type d'avant-première, et le film qui ne marche pas dans cette avant-première s'enveloppe d'une aura négative qui le mine. Au sujet de Cannes, il y a le cas d'Indiana Jones et le Quadrant du Destin en 2023 : étant donné qu'il existait déjà une prédisposition négative sur les réseaux sociaux à l'égard du projet, dans un climat de suspicion dû aux réécritures « woke » et aux sarcasmes, l'accueil mitigé des critiques a fait vaciller encore plus le film. Il restait encore un mois avant la sortie officielle… et un terrain fertile était créé pour continuer la négativité jusqu'à cette date, sans avoir immédiatement la possibilité de confirmer ou d'infirmer les critiques publiées. Tricia Tuttle, directrice de la Berlinale, analyse la situation : « Il y a une certaine nervosité à l'égard des critiques qui sortent bien avant leur sortie. Le problème est de contrôler la façon dont sont lancés des films de cette ampleur, car les enjeux sont élevés. »
Disney en a pris note, et l'année suivante Warner Bros. a fait le même calcul, après le cas similaire de Joker : Folie à Deux à Venise. Un publiciste qui a travaillé avec les majors pour Cannes, et qui a demandé au Hollywood Reporter de garder l'anonymat, a expliqué encore plus le problème du point de vue des studios : « Ces avant-premières coûtent monstrueusement cher : si vous montrez le film à des milliers de journalistes et que ça ne marche pas, vous partez dans le pire des cas, et à ce moment-là, vous auriez aussi bien pu faire l'activité de presse ad hoc dans une grande ville européenne, en mettant un embargo sur les critiques pour la semaine de la sortie. » Le raisonnement aurait également été adopté par un « semimajor » comme A24, label indépendant jusqu'à un certain point, certainement celui à visée plus commerciale : après le crash d'Eddington, passé par Cannes, il a préféré présenter tranquillement Marty Supreme au Festival de New York.
[Foto dell’insegna Hollywood e della Palma d’Oro a cura rispettivamente di Thomas Wolf e Stas Kozlovskiy, da Wikimedia Commons]
