Zachary Wigon mélange horreur et comédie, Maika Monroe incarne Kiera Knightley plutôt que Norman Bates. La critique de Victorian Psycho de Federico Gironi.
Ce sera certainement une coïncidence, mais la première image de Victorian Psycho représente Maika Monroe – au premier plan et filmée en grand angle qui sera l'esthétique dominante du film – alors qu'à bord d'un carrosse qui l'emmène vers la maison qui sera le théâtre des événements elle se tord le cou qui m'a semblé identique à celui qui, en son de Psycho, Hitchcock filme d'en bas, avec une perspective tout aussi déformée – de Norman Bates / Anthony Hopkins lorsque le détective Arbogast lui parle pour la première fois et lui demande de vérifier les signatures sur le registre du Bates Motel.
Ceci me semble pourtant être le seul point de contact entre les deux films, mais il existe d'autres liens, on ne sait si c'est voulu, on ne sait si non, qui relient ce film de Zachary Wigon à d'autres.
Par exemple, la présence de Ruth Wilson dans le casting semble créer un lien entre le gothique de Victorian Psycho et celui de I'm the Beautiful Creature Who Lives in This House d'Oz Perkins, et le jeu d'acteur et le visage de plus en plus aigu de Maika Monroe rappellent, même dans les expressions déformées, ceux de Kiera Knightley dans A Dangerous Method de David Cronenberg, où l'actrice anglaise était – par hasard – une schizophrène légèrement perverse.
Mais ce ne sont peut-être que les ruminations stériles d'un passionné de cinéma qui aime créer des ponts et des connexions entre les films, aussi parce que finalement Victorian Psycho est bien plus simple que cela, dans son mélange de comédie et d'horreur. Et pourtant, toujours à propos de gothique, Winnifred Notty (dont la prononciation ressemble beaucoup à vilain) de Monroe fait également penser à la dame peinte dans le célèbre American Gothic de Grant Wood ; et toujours à propos du gothique, Wigon le décline dans ce film de manière quelque peu postmoderne, appliquant ses règles et son esthétique à un usage résolument contemporain de la caméra.
Au-delà de la posture et du cou, il apparaît clairement dès la première minute que Winnifred n'est pas très juste aussi à cause de ses mots : « Je suis la personne la plus équilibrée que je connaisse », est sa première (et dernière) réplique du film, qui est immédiatement colorée de sarcasme noir. Embauchée comme tutrice des deux enfants d'un riche couple aristocratique, Winnifred semble avoir des raisons particulières d'être bien accueillie et de rester dans cette maison, « pas comme les autres fois », dit-elle, faisant allusion à des précédents sanglants. Sauf qu'assez vite la jeune fille va laisser transparaître son côté sombre et dangereux, notamment auprès des deux enfants et des domestiques. Il va sans dire que tout se terminera par une tragédie, même si je vous laisse découvrir par vous-même les motivations particulières de Winnifred.
Cependant, ce que l'on peut et doit dire, c'est que l'histoire de Victorian Psycho, née dans un roman de Virginia Feito, également scénariste ici, est une histoire qui, sous l'horreur, le gothique et la comédie, aborde des questions qui ont beaucoup à voir avec la classe. Avec classe et avec genre.
Ce qui oppose Winnifred à ses employeurs, c'est en fait une disparité sociale et économique, ainsi qu'une certaine violence patronale, qui se reflète dans les « raisons particulières » évoquées plus haut ; ainsi que dans les disparités de traitement entre les enfants des deux maîtres, un garçon et une fille, et dans leur caractère respectif et leurs inclinations psychologiques, il est évident que Victorian Psycho parle aussi de la condition féminine. Une condition qui, à force de soumission et de refoulement, ne peut conduire qu’au pathologique.
Cependant, le film de Wigon n'est pas un film où la politique et la sociologie, ainsi que la psychologie, comptent autant. Peut-être le réalisateur avait-il aussi une certaine ambition, qui passe pourtant inévitablement au second plan sous la surface ludique de l'opération, qui joue avec le conte de fées sombre, les éclaboussures et le paranormal de manière plus parodique que libératrice. Ce ne serait pas du tout un problème, n'était le fait que le jouet de Wigon, aussi plat soit-il, n'est jamais vraiment drôle, jamais vraiment effrayant, jamais vraiment capable de susciter une pensée vaguement structurée (ne serait-ce que cinématographique).
