Suite de Pensati Sexy, Ancora Più Sexy, toujours réalisé par Michela Andreozzi, retrouve Diana Del Bufalo dans le rôle de Maddalena, qui a perdu son côté instinctif mais pas son ange gardien Valentina Nappi. L'avis de Carola Proto.
Appeler son chat Jane Austen et inventer un personnage qui, dit-on, semble sortir d'un livre de Pasolini ou Suburra est le symptôme non seulement d'une grande ironie, d'une imagination fervente et d'une bonne dose de féminisme, mais aussi d'une capacité remarquable à observer ce qui se passe autour de nous et surtout en nous, et même devant nous, car lorsqu'il s'agit du prince charmant, du mariage et du besoin de confirmation, l'héritage culturel pèse lourd. Mais ne vous inquiétez pas : nous ne voulons pas parler une énième fois de patriarcat et revenir aux pauvres petites filles qui, jusqu'à l'invention de Barbie, subissaient les répétitions générales de la maternité en s'occupant de poupées dans des landaus. Nous sommes plutôt intéressés à reconnaître qu'il existera également dans notre pays l'équivalent de la littérature dite chic britannique, dont « Le Journal de Bridget Jones » représente l'exemple le plus brillant, mais dans notre cinéma plus ou moins comique, il n'y a presque rien de semblable. Eh bien, Michela Andreozzi est l'exception.
Avec ses livres et ses films, l'actrice et réalisatrice raconte avec humour, lucidité et sincérité déconcertante l'enchevêtrement intérieur et les dilemmes existentiels et sentimentaux des femmes, notamment de celles qui croient ou ont cru au Prince Charmant précité. C'est le cas de Maddalena, que l'on a rencontrée confuse et sans perspectives dans Pensati sexy et on retrouve, dans Encore plus sexy, une écrivaine à succès avec quelques kilos en moins et une vie apparemment parfaite, scellée par une demande en mariage inattendue de l'homme parfait, qui la trouve sensuelle même lorsqu'elle est assise sur le siège des toilettes. Maddalena, cependant, est en proie à un blocage créatif et c'est comme si le succès l'avait éloignée d'elle-même, réprimant sa part instinctive.
Maintenant, nous avons vu beaucoup de comédies de mariage, mais ici, il n'est pas important de savoir si la mariée parviendra à l'autel ou s'enfuira comme Julia Roberts dans Runaway Bride. Non, le film est bien plus que cela, car il reflète la relation que les femmes entretiennent avec leur corps, compris comme un « lieu de plaisir » – et ce n'est pas un hasard si l'on retrouve la chaude ange gardien Valentina Nappi – mais aussi comme un « récipient d'émotions ». Jouant avec quelques clichés des comédies romantiques (petit-ami précis et adorateur versus ex-détenu musclé, libre et franc), Andreozzi nous montre le court-circuit provoqué par la fracture entre le corps et l'esprit. En d’autres termes, le réalisateur nous montre ce qui arrive lorsque nous n’écoutons pas nos besoins les plus profonds. Nous pouvons nous mentir et nous laisser vivre plus que vivre, mais si nous persévérons diaboliquement à nous mentir, le corps se rebelle, parfois même férocement.
La question que Even Sexier nous pose à tous est donc la suivante : à quel moment et pourquoi avons-nous cessé de reconnaître quand quelque chose est bon pour nous ou non ? Quand avons-nous perdu notre côté ludique ? Pour Maddalena, le jeu signifie plonger sur un mari qui se met de la crème sur le nez, pour nous tout autre chose drôle et gratuit. Et pourtant, il y a plus, car en ces temps de confusion générale, où la réalité devient de plus en plus « instagrammable » et donc fausse, et où les attentes et les jugements des autres nous écrasent, le réalisateur démonte le mythe des deux moitiés de la pomme. Nous ne sommes pas – nous dit-il à travers Diana Del Bufalo – une moitié de la pomme qui a besoin de l'autre moitié pour se sentir complète. Nous sommes un fruit entier, qui finira par rencontrer un autre fruit et ce sera alors une salade de fruits ! Peut-être que nous savions déjà tout cela, mais il est bon qu'un film nous le rappelle, car le cinéma, et pas nécessairement le cinéma dramatique ou d'auteur, peut très bien être un outil d'éducation émotionnelle. Bref, en nous inspirant de Maddalena, nous pouvons faire en sorte que notre vie ne devienne pas un livre que nous n'avons jamais voulu écrire.
En observatrice aiguë qui vit personnellement les expériences qu'elle raconte – et nous vous conseillons d'aller la voir au théâtre – Michela Andreozzi se moque également de « l'homme italique » attaché à la jupe de sa mère, du marketing de l'édition et des stratégies de communication à la mode empruntées aux États-Unis. Enfin elle parle de la maladie, celle qui nous laisse peu de temps pour vivre et ça, elle le fait ! – attaque le corps, mais comme il y a toujours un peu d'humour dans le drame, voici Angela Finocchiaro avec son irrésistible regard comique entre l'hébété et l'esprit, qui fait un duo magnifique avec Paolo Calabresi, agitant (métaphoriquement) un drapeau sur lequel est écrit : « Ce n'est pas que si nous nous comportons bien, nous vivons plus ».
Le casting d'Even Sexier comprend également Michele Rosiello (le petit ami ennuyeux) et Mario Ermito. Il incarne le brûlant jardinier Bruno. En le voyant pour la première fois, on pense au jardinier de Desperate Housewives avec qui Eva Longoria a trompé son mari. Qui sait si Andreozzi le considérait comme l'auteur pop qu'elle est… en tout cas le nôtre est plus rude et plus masculin, et volontairement éloigné de Maddalena. Nous aimons cela, car dans l'histoire d'Evens Sexier, la protagoniste riait en pensant à la phrase « Et ils vécurent heureux pour toujours ». Notre héroïne, messieurs, peut facilement se limiter à « faire un tour » avec le jardinier, ennemi juré d'un prince dont le bleu pâlit de plus en plus.
