Disclosure Day, le langage des images de Steven Spielberg dans une vidéo backstage

Le Disclosure Day est au cinéma et constitue un événement pour le fandom de Steven Spielberg : le réalisateur revient à la science-fiction, comme toujours en compagnie de l'un de ses collaborateurs historiques, Janusz Kamiński. Dans cette vidéo des coulisses, Spielberg et Kamiński expliquent quel genre de travail impliquait un film qui entrelaçait plusieurs formats visuels et plusieurs techniques de tournage, pour donner vie à une histoire contemporaine, mais construite à partir de décennies de sources et de prétendues séquences qui devaient paraître réelles.

Disclosure Day, la longue relation de Steven Spielberg avec Janusz Kaminski et le film

Steven Spielberg a rencontré le directeur de la photographie Janusz Kamiński, né en 1959, Polonais émigré aux États-Unis au début des années 1980, lorsqu'ils ont travaillé ensemble sur La Liste de Schindler (1994), film charnière dans la carrière du réalisateur… mais aussi historique pour Janusz, qui a remporté son premier Oscar. Il tient le second quelques années plus tard, pour Il faut sauver le soldat Ryan (1998). Coïncidence à ne pas sous-estimer, ce sont aussi les deux seuls films qui ont valu à Spielberg lui-même un Oscar de la réalisation, aussi étrange que cela puisse paraître de l'écrire ! Il n'est pas étonnant qu'avec ces prémisses, le lien humain et professionnel entre les deux soit stable depuis trente ans, à travers des expériences très différentes d'un point de vue esthétique.
Durant toutes ces années, Spielberg s'est également consacré à un autre grand allié sur le plan visuel : le cinéma. Dans un monde du cinéma qui se convertit au numérique depuis plus de quinze ans (une dizaine en Italie), il y est resté fidèle comme peu d'autres cinéastes, parmi lesquels Quentin Tarantino, Paul Thomas Anderson, Christopher Nolan sont parmi les principaux. Même Disclosure Day, au moins pour la plupart des séquences principales de l'histoire, a été tourné en 35 mm avec un rapport d'image anamorphique de 2,39:1, en utilisant deux types de films Kodak, avec des sensibilités de 250 et 500 ASA.