Le grand irrégulier du cinéma italien revient avec un film hilarant mais pas seulement, mais qui derrière le rire se cache un raisonnement direct et spontané sur l'acceptation des imperfections des choses, des gens, de la vie. La critique de Ça s'est passé ainsi par Federico Gironi.
Je vais être honnête : les toutes premières minutes de That's How It Went m'ont un peu fait peur. Cette ouverture avec les baisers entre Tony, l'imprésario minable de Michele Riondino et sa blonde chanteuse/petite amie Amanda (comme Lear, joué par Andréa Furet), puis ceux, dans une boîte de nuit, entre la jeune Elisa d'Alma Teresa Giardina et son petit ami, qui embrasse ensuite quelqu'un d'autre, et elle fait ce qu'elle fait, qui est l'incident déclencheur. C'était trop – comment dire ? Trop étudié.
Ensuite, je ne sais pas exactement quand, mais dans un moment qui est arrivé assez vite, peu après que le film réunisse dans une ville imaginaire de Tuscia non seulement Tony de Riondino (qui est bon, mais qui joue un rôle qui à mon avis semble presque écrit spécialement pour quelqu'un d'aussi bon et sous-utilisé que Thomas Trabacchi), mais aussi Guido de Leonardo Lidi et Christoph de Valerio Mastandrea, ou les trois hommes de la vie de Cecilia (Valentina Lodovini), la mère d'Elisa, et donc les trois pères, biologiques et autres, de la fille, je ne sais pas exactement quand, comme je le disais, Gianni Zanasi a opéré sa magie. Et je suis tombé dans le film et je n'en suis plus jamais ressorti ; en fait, je m’y enfonce de plus en plus profondément.
Zanasi, le grand irrégulier, l'un des réalisateurs les plus originaux de notre cinéma, un de ceux qui ont un très grand lien avec l'époque et avec le monde, qui à l'écran les raconte toujours en les retravaillant, en les transformant, en les transfigurant, a mis de côté avec la Guerre précédente et pas trop réussie les ambitions de l'analyse sociologique et politique et est revenu se concentrer sur les choses qui sont évidemment plus les siennes. Et c'est précisément pour cette raison que, même s'ils traitent de relations essentiellement familiales, comme dans ce cas et comme dans le cas de Don't Think About It, ils parviennent également à dire des choses sur la société. En gardant toujours à l'esprit que ce sont des comédies, et qu'en tant que telles elles doivent faire rire : et ici, on rit vraiment. Ils rient aussi, pas seulement les personnages, mais aussi les acteurs : regardez Valerio Mastandrea dans quelques scènes, et vous comprendrez.
Cécilia, sa fille et ses trois hommes, disait-on. Elisa est la fille de Christoph, un directeur de théâtre expérimental égocentrique et déshonoré, et puis il y a le fils que Cecilia a eu avec Guido, un ancien gérant cocaïnomane qui livre désormais des pizzas à vélo. Tony est celui qui est arrivé le dernier dans la vie de Cecilia mais il est aussi le premier à l'épouser. Cécilia, ses trois hommes (chacun délabré à sa manière) et le problème d'une fille qui a tenté de se suicider, et les services sociaux qui la serrent dans le cou et menacent de l'emmener, Elisa. Sans parler des dettes importantes. Alors cette famille élargie chaotique, décousue, excentrique, querelleuse mais aussi à sa manière harmonieuse et merveilleuse (et qui va encore s'agrandir avec le frère de Cecilia, un de ses amis satanistes et avec l'arrivée d'Amanda dans la ferme de Cecilia) devra travailler dur pour la sauver, Elisa, et pour se sauver eux-mêmes. Et comment le faire sinon par le théâtre ? Un théâtre qui pourrait relancer Christoph, servir de thérapie à Elisa et empocher quelques fonds locaux alloués à la culture. Alors que ce soit du théâtre. Et pas n'importe quel théâtre : Ibsen (avec Tolstoï et son célèbre incipit sur les familles qui veillent sur la situation). Nous en verrons de bons.
Écrit par le réalisateur avec Michele Pellegrini et Giacomo Ciarrapico, Ça s'est passé comme ça est peut-être le plus hilarant des films de Zanasi. Parce que les acteurs sont plutôt en forme, le texte leur donne beaucoup de répliques notables, et la question de la mise en scène d'Ibsen par cette compagnie minable est le point de départ de situations paradoxales qui laissent des traces. Et pourtant, Zanasi est Zanasi, et ce n'est pas comme s'il épuisait sa tâche et sa vision dans le rire, sous lequel il cache toujours un tapis de sentiments profonds et complexes, et de questions qui concernent les relations personnelles entre famille, amis, amants ; mais aussi la manière dont chacun d'eux, chacun de nous, essaie d'aborder comme nous le savons et comme nous le pouvons, avec une procédure aléatoire et avec beaucoup de curiosité et peu de peur, cette chose un peu absurde qu'est la condition humaine.
Le chaos et la perplexité décrits dans It Went Like This, le désir de connaître par essais et erreurs et d'accepter les imperfections de la vie, font en quelque sorte partie de la structure et de la forme du film, qui ici aussi est assez courageux, encore plus libre que ce qui s'est passé dans le passé dans des moments de pure distraction visuelle et de création d'images incisives. L’ensemble pourra peut-être paraître un peu déroutant à certains : mais en fin de compte, c’est un reflet fidèle de la matière de l’histoire. Et aussi une énième démonstration que – de certains points de vue – cette façon de procéder, on essaie de la faire et de la comprendre, de la recherche c’est même peut-être la seule façon possible d’avancer, et d’avancer. Au cinéma comme dans la vie.
