Pendant des années, nous l’avons toléré et tenu pour responsable de la décadence culturelle sur grand écran. Pourtant le succès de la Cinépanettone c’était une des certitudes de notre cinéma.
Le public riait en voyant la trivialité des Italiens en miroir (sans avouer qu’ils en faisaient partie), les exploitants de cinéma se remplissaient les poches avec ce treizième mois garanti et le producteur Aurélio De Laurentiis avec le minimum d’effort, il a obtenu le maximum de résultat. Cinéphiles et critiques détestaient ouvertement la formule du film qui se déroulait depuis le début des années 1980. Lorsque les journalistes lors des conférences de presse osaient des questions comme « vous ne pensez pas que le public est fatigué ? » ou « combien de temps pouvons-nous continuer ? », Christian De Sica il avait toujours une réponse toute prête : « Tiè ! », avec des cornes et un peu de morsure. En revanche, avec son talent absolu pour incarner à la fois le gentleman et le paysan, il a toujours été l’âme de cette veine qui lui a permis à juste titre de jouir de ses résultats.
Le dogme du Cinepanettone
Qu’est-ce que c’était d’avoir un Cinépanettone (néologisme inventé par le critique Franco Montini) être tel ?
Premièrement : il devait dépeindre les us et coutumes, avec une grossière licence narrative, des Italiens en vacances.
Deuxièmement : l’humour vulgaire alternait avec l’étalage des grâces féminines.
Troisièmement : l’intrigue (non) consistait à mettre en place des situations et des blagues jetables dans un lieu de vacances peut-être exotique.
Quatrième: Christian De Sica et Massimo Boldi ils en ont été les principaux protagonistes, jusqu’à ce que ces derniers prennent une autre voie.
Cinquièmement : Noël était une constante.
Sixièmement : ils devaient être administrateurs Enrico Oldoini, Carlo Vanzina ou alors Parents noirs.
Les recettes vertigineuses des Cinepanettoni
Le Cinépanettone il a souvent fini par être le film le plus regardé de l’année, loin devant le reste de la production italienne, et avec des recettes qui semblent aujourd’hui appartenir à un autre univers. Considérons seulement ceux depuis l’entrée de l’euro :
En 2011 avec 11 millions d’euros de chiffre d’affaires, Vacances de Noël à Cortina qui rend hommage au premier vacances de Noël de 1983, a officiellement pris sa retraite Cinépanettone tel que nous l’avions connu jusqu’alors. La formule choralité + trivialité continuait d’être relancée avec d’autres acteurs, de nouveaux metteurs en scène, un humour renouvelé, mais ce rendez-vous traditionnel de Noël qui avait couru pendant trente ans avait physiologiquement pris fin. Même à l’occasion des retrouvailles entre Christian De Sica et Massimo Bolditreize ans après leur dernière collaboration, le film Amis comme avant 2018 a été sournoisement annoncé comme le retour des héros des vacances de Noël, avec un arbre et une boule de neige dans l’affiche, puis s’est avéré être une comédie à part entière avec intrigue, développement de personnages, pas de vacances, encore moins Noël.
La fin de Cinepanettone et ses responsabilités
Cinepanettone est mort parce que son temps était passé, miné par le renouvellement générationnel du public, par l’évolution du divertissement et par les mutations sociales imposées par la technologie. Des années 90 à aujourd’hui, la comédie italienne du grand box-office, lorsqu’elle n’était pas représentée par le film de Noël, était liée à l’exploit d’un seul personnage célèbre : Benigni, Verdone, Pieraccioni, Aldo, Giovanni et Giacomo, Ficarra et Picone, Alessandro Siani jusqu’au champion Checco Zalone. Parfois, les stars s’alignaient et le public récompensait les histoires, qui fonctionnaient quelle que soit la popularité des acteurs, tels que bienvenue dans le sud et Parfaits inconnus.
L’art d’écrire une comédie pleine d’esprit ou intelligente a longtemps été négligé, pas soutenu par les producteurs qui n’ont pas vu de résultats satisfaisants, même pour les quelques tentatives sporadiques. C’était un cercle vicieux dans lequel le public n’était pas éduqué parce que le produit n’était pas là, et le produit n’était pas là parce que le public ne manifestait pas d’intérêt. Aujourd’hui, avec la production de contenu triplée, il existe des comédies italiennes avec une bonne valeur artistique, mais associées à elles, nous en trouvons tout autant qui continuent d’être mauvaises à divers égards, de la narration à la qualité du système de production.
Si effectivement le Cinépanettone fut la cause de l’appauvrissement des idées de la comédie italienne, on ne se demande plus.
La réponse est non.
C’était une entreprise qui faisait circuler de l’argent, selon la loi de l’offre et de la demande. Ce ne sont pas les producteurs de contenus de divertissement qu’il faut responsabiliser si le niveau de culture générale de notre pays est bas. On ne peut pas demander à un homme ou une femme d’affaires de gagner de l’argent de manière éthique et d’avoir à cœur la santé culturelle de ses clients. L’entrepreneur éclairé qui le fait est le bienvenu, mais la responsabilité appartient toujours aux personnes généreusement payées par la communauté qui siègent aux postes de commandement d’un pays et qui doivent opérer avec les outils disponibles pour améliorer la vie sociale dans tous ses aspects.
Le des règles pour inciter l’industrie cinématographique à produire en accordant plus d’attention à la qualité et à la diversité de l’offre, déclenchant un système de réinvestissement forcé dans la production nationale, pour générer plus de concurrence et en même temps réduire le généreux financement de l’État, ces règles pourraient peut-être être améliorées. Cependant, les dirigeants ne s’élisent pas eux-mêmes. Et puis, finalement, à qui incombe la responsabilité ? Ici, regardons-nous dans le miroir et réfléchissons.
