Deux solitudes unies par un pacte indicible. Streaming sur MUBI est le premier long métrage de Francesco Sossai, le réalisateur des Villes de Pianuta, un drame déguisé en horreur psychologique et empreint d'humour noir et moqueur. La critique d'Autres Cannibales par Federico Gironi.
Même avant Les Villes de la Plaine, Francesco Sossai parlait de province, de solitude, d'aliénation. Pourtant, si ce qui a été présenté à Cannes et qui est devenu un grand succès auprès de la critique et du public le fait sur des tons aussi légers que mélancoliques, Other Cannibals regarde dans une toute autre direction, vers une noirceur parfois – mais quoi – moqueuse.
Ce n'est pas seulement du noir et blanc, ce n'est pas seulement la désolation permanente de la région de Belluno qui est racontée. Il ne s'agit pas seulement de l'usine et de la solitude. Il y a quelque chose de plus, quelque chose que Sossai n'a pas eu peur de déclarer juste à partir d'un titre qui ne cache rien.
D'un côté nous avons Fausto, un ouvrier qui ne cache pas l'horreur du vide d'un travail répétitif et aliénant et d'une vie privée désolée, qui quand il pense au bonheur pense à l'été 1982, à la victoire de l'Italie à la Coupe du monde, aux joueurs soulevant la coupe. De l'autre Ivan, doctorant en philosophie nerveux et vif, visiblement épuisé par les questions sans réponse sur la vie et l'existence, que le bonheur ne sait même pas ce que c'est. Les deux se sont rencontrés en ligne et Ivan de Padoue prend un train – avec un souhait – et se rend à Fausto, dans sa vallée. Les deux ont conclu un pacte qui devrait les soulager tous les deux.
Net d'un courant homoérotique sous-jacent, le pacte conclu entre Fausto et Ivan, que Sossai ne déclare jamais explicitement, mais qu'il ne cache même pas derrière un doigt (sans jeu de motspour ceux qui ont vu le film) est clair même parce qu'il est mentionné dans le titre : l'un rêve de connaître le goût de la chair humaine, l'autre cherche un sens à son existence dans un abnégation extrême (« ceci est mon corps », etc. etc.). Ainsi Sossai suit alors ces deux personnages, les suit avec la caméra et, dans un style qui apparaît naturaliste au point de se fondre dans le regard documentaire, développe au contraire la capacité d'évoquer des genres et d'élaborer des métaphores et des symbolismes.
Si c'est de l'horreur, et c'est parfois le cas, Altri cannibali le fait à la manière froide, cynique et psychologique de certains cinémas autrichiens (Haneke, parfois Seidl : et ce n'est pas un hasard si la production est allemande), et quand Sossai décide de virer plus ou moins brusquement, ici – tout comme dans ces modèles – c'est un grotesque moqueur qui se crée, irrésistible. Il est impossible de ne pas mentionner, à ce propos, non seulement quelques intermèdes mettant en scène la mère très volumineuse de Fausto, mais surtout cette scène dans la quincaillerie dans laquelle Fausto et Ivan sont surpris pendant que le premier teste la taille d'une grande feuille de plastique pour envelopper le corps du second, et qu'ils demandent ensuite des éclaircissements sur les couteaux à viande, se plaignant cependant de leur coût.
Celle d’Altri cannibali est donc finalement l’histoire d’un échec, d’un acte raté en partie volontaire, en partie dicté par les conditions d’une existence qui nous prive de libre arbitre. «Il suffit d'imaginer lui faire des choses», dit Ivan à Fausto, avant que leur conversation ne s'éteigne et ne ressuscite sous la forme d'un chœur alpin. Et pourtant, l'imagination ne sera pas au pouvoir, comme on l'espérait autrefois, mais elle a un certain pouvoir, même minime : Fausto aura droit à un petit détour occasionnel, avant de revenir sur le chemin que d'autres lui ont tracé. Son sourire, qui clôt le film, donne des frissons à sa et à notre satisfaction.
