Avec Attitudes : Aucune, Sophie Chiarello nous emmène dans un voyage dans la vie et la carrière d'Aldo, Giovanni et Giacomo, racontant une histoire d'amitié et de rédemption sociale. L'avis de Carola Proto.
En plus d'être l'une des plus belles choses vues au cinéma cet automne, Attitudini : None est le film le plus surprenant d'Aldo, Giovanni et Giacomo, même s'il serait plus juste de dire « sur » Aldo, Giovanni et Giacomo, car devant la caméra de leur amie Sophie Chiarello, qui fut assistante réalisatrice des comédies de Massimo Venier, le trio milanais n'invente pas une histoire mais se raconte, et en se disant ils se dévoilent, au milieu du la gêne de l'un, l'émotion de l'autre et l'envie de retracer le parcours de l'autre. Sans rien enlever à Trois hommes et une jambe et Demandez-moi si je suis heureux, Attitudes : Aucun n'est vraiment très spécial car c'est l'histoire d'une rédemption sociale et d'une incursion poétique dans l'Italie que nous avons été et que nous devrions peut-être continuer à être, en supposant que cela soit encore possible. Aldo Baglio, Giovanni Storti et Giacomo Poretti étaient, selon les mots du réalisateur, « trois garçons malchanceux qui, en raison de leurs origines, avaient un destin déjà écrit ». Giacomo, par exemple, travaillait dans une usine et se fatiguait à l'usine, tandis que Giovanni regardait avec admiration un père qui, pensant à ceux qui étaient sans travail, faisait des heures supplémentaires chaque jour. Et au contraire, les après-midi passées à l'oratoire, cet oratoire que chante Paolo Conte dans « Azzurro » et qui n'existe presque plus, les mettaient inconsciemment sur le chemin du théâtre, un théâtre qui était avant tout physique, et qui exigeait donc des sauts et des sauts périlleux et n'imposait qu'une intrigue à ceux qui le faisaient, comme cela arrivait dans la Commedia dell'Arte. Ils semblent être des temps lointains, mais le documentaire, sans tomber dans le piège de la nostalgie, les évoque à travers des lieux qui, même vides, peuvent parler de ceux qui y ont vécu ou simplement les ont visités.
S'il s'agissait d'un film de fiction, Attitudes : None serait un road movie où le partage d'expériences fédère et met les protagonistes sur la même longueur d'onde. Aldo, Giovanni et Giacomo « se sont retrouvés » à agir ensemble dans Odio l'estate, mais ici ils semblent s'unir encore plus, précisément parce qu'ils se mettent à nu et redeviennent des enfants, et le réalisateur nous montre des photos de ces enfants en noir et blanc tendant vers le sépia, puis il les prend par la main et les ramène à l'école du soir de l'Arsenale, à l'extérieur du Derby, où ils ont chéri l'expérience du cabaret, ou pour retrouver Gino et Michele, Arturo Brachetti et Paolo. Rossi, et tandis que tout le monde se souvient d'une blague ou d'un spectacle, surgit avec force l'image d'un Milan des années 80, qui n'était pas seulement le Milan à boire mais aussi un foyer de créativité. Dans cette ville, les comédiens ne se faisaient pas la guerre mais appartenaient à une seule koiné et ils aimaient mélanger les styles, résistant obstinément à l’appel de la satire politique, si à la mode à l’époque.
Eh bien, s'il y a un thème fort dans Attitudes : Aucune, c'est bien le désir de liberté des trois protagonistes. Le film entre également dans le miracle d'Aldo, Giovanni et Giacomo, qui consiste alors dans la capacité d'être à la fois suiveurs et protagonistes et surtout trois clowns qui, ensemble, ne font plus qu'un.
Nous avons dit que dans le documentaire nous sentons beaucoup de temps passer, changer de visage et de lieu, mais l'amitié entre Aldo, Giovanni et Giacomo est restée intacte, leur offrant la possibilité de se tromper et de recommencer. L'amitié a fait que le trio n'a pas cédé à la logique du marché et a appris de ses erreurs, comme dans le cas du parc Fuga da Reuma. Attitudes : Aucun ne plaît à Baglio, Storti et Poretti, cela ne fait pas d'eux des saints ou des célébrités, mais cela les place plutôt devant Marina Massironi, avec qui ils ne se sont pas bien séparés après trois films ensemble. De même, il invite Aldo à parler de la relation difficile avec sa mère et Giacomo pour se remémorer l'époque où il ressentait le besoin d'avoir une femme à ses côtés. Dans le but de raconter l'histoire des trois comédiens « de l'intérieur » et de faire de leur audacieuse vie professionnelle un conte de fées, Sophie Chiarello nous dresse un portrait profondément humain d'hommes qui veulent encore se mettre à l'épreuve professionnellement (ensemble et seuls) peut-être pour démontrer au professeur qui a écrit sur le bulletin d'Aldo: « Aptitudes: aucune », que le garçon d'origine sicilienne qui sans le théâtre serait devenu mécanicien avait certainement des compétences, et avec lui le reste du trio, tout d'abord la capacité à créer une relation avec le public, un public très large et transversal en termes d'âge, d'origine sociale et de goûts. Ce public retrouve à chaque fois des traces de sa propre vie dans les échanges verbaux amusants d'Aldo, Giovanni et Giacomo, ainsi que dans leurs sketches et dans leurs personnages intemporels, notamment le légendaire Tafaz, dont le film nous révèle l'origine.
