Un couple aux prises avec des choix moraux et les risques d’un futur immédiat technocrate frappant à la porte vitrée. Javier Bardem et Penelope Cruz au service du film de thèse de Florian Zeller présenté en compétition à la Mostra de Venise.
Dans chacun des trois films réalisés par Florian Zeller, auteur aux multiples facettes et dramaturge particulièrement apprécié, sa main et ses intentions sont toujours très claires et présentes. Ce ne sont jamais des histoires de premier ordre, mais des édifices moraux stratifiés dans lesquels enfermer les personnages, toujours avec talent et élégance, mais dans un labyrinthe dans lequel ils peuvent les conduire vers les bons virages.
Après The Father and The Son, histoires difficiles et réussies sur la disparition d'un esprit âgé et la construction problématique d'un esprit adolescent et sa relation avec les parents, cette fois-ci commence avec un couple de migrants de luxe de la classe moyenne à Londres et les met en contact avec des perturbations de grande ampleur, presque un échantillon des risques de dérive de la planète dans laquelle nous vivons. Fresque ambitieuse, il est facile de penser, partant des risques environnementaux en passant par les caprices des 1% qui rivalisent désormais avec les gouvernements, en termes de richesse et de pouvoir, mais aussi dans la capacité à définir le monde des années à venir.
Le tout à partir d'un appartement de trois étages, d'un jardin intérieur typique des rues droites du Londres haut de gamme, avec beaucoup de verre pour rendre leur intimité perméable. Après tout, le protagoniste, Javier Bardem, est un architecte qui accepte de construire un bunker garantissant la survie à long terme d'un gourou de la technologie en cas d'apocalypse zombie ou, plus modestement, nucléaire. Le paradoxe est que l’un des nombreux fils de la Silicon Valley, sortis des garages et des bureaux des universités au nom de l’hyper-connectivité mondiale et de la confiance dans un monde globalisé, réfléchit soigneusement au lieu de planifier un avenir blindé et solitaire. Premier constat de la priorité morale habituelle de Zeller, qui sur ce choix, sur l'individualisme de plus en plus débridé, mais strictement de ceux qui peuvent se le permettre, déclenche une première fissure dans la relation du parrain de la maison, après dix-sept ans, avec sa femme, à propos de choix « parfaitement géométriques », interprétés par Penelope Cruz, la vraie épouse de Bardem.
La paix est empoisonnée, l'architecte et la gérante d'une maison d'édition, c'est son métier, commencent à diviser les parts, tandis qu'ils s'éloignent, attirés par deux agents de trouble : le milliardaire du bunker et un charmant jeune écrivain. Et c’est précisément cette menace de voir de plus en plus d’îles à la dérive être la motivation qui se trouve évidemment au premier plan de Bunker, qui met en évidence le coût de la solitude, de sorte que l’explosion de la fracture sociale devient un autre signal d’alarme. Chacun pour soi, la foule pour tous. Florian Zeller étant un narrateur habile, il ne néglige pas l'importance d'agrémenter ces théories toujours émergentes d'une intrigue passionnée, à un moment même d'un thriller, qui finit par reléguer au second plan, moralement plutôt que moralement, et guérir sans anesthésie même la fracture imminente entre mari et femme.
Élégant et impeccablement joué, il est également dépourvu d'arêtes vives et poursuit son rythme de croisière sans même qu'un éventuel rebondissement ne détourne trop l'attention ou ne mélange les cartes. Tout est transparent, comme cette maison de verre, vous n'avez pas besoin de vous approcher trop près pour voir sous son meilleur jour.
