Dans la section Histoire du cinéma du Festival du Film de Rome, il y a un documentaire incontournable, consacré à l'un des personnages les plus brillants et singuliers du divertissement italien, Carlo Monni. Comme un grillon dans un ouragan. La critique de Daniela Catelli.
Au Festival du Film de Rome, il y a une belle section dédiée à l'histoire du cinéma, qui présente des documentaires sur des auteurs, acteurs, producteurs, réalisateurs, personnages qui ont laissé de diverses manières leur marque indélébile sur le septième art. Parmi les films les plus beaux et les plus « nécessaires » de cette année se trouve Carlo Monni. Comme un grillon dans un ouragan, un hommage fortement désiré et créé par Romeo Conte, achevé après sa mort malheureusement prématurée par son fils Valentino. En le voyant, surgit une figure extraordinaire et unique dans le cinéma, le théâtre et la télévision italiens: pour ceux qui sont toscans, « Monni » est un être gigantesque, presque mythologique, doté d'une vitalité charnelle exaspérée, d'une délicatesse poétique unique, un homme plus grand que lui-même, comme le souligne à juste titre Roberto Benigni, qui partageait avec lui au début une longue collaboration expérimentale et une amitié fraternelle (non seulement cela, c'était en quelque sorte aussi dans son amour pour Dante, son étudiant).
Monni était un homme exubérant, boulimique de nourriture, d'amour et d'expériences, qui cachait aussi un côté mélancolique et qui nous a quitté trop tôt, en 2013, à seulement 69 ans, pas avant de nous avoir offert des performances inoubliables : le Bozzone dans Berlinguer Je t'aime, le Gino qu'il a transformé pour l'une de ses meilleures caractérisations dans Benvenuti à la casa Gori d'Alessandro Benvenuti, le Vitellozzo de All we can do is pleurer. Mais aussi Monni d'Onda Libera (Tele Vacca), l'acteur de théâtre qui a joué aux côtés de Carmelo Bene et Marisa Fabbri, le créateur de chansons et de raps (interdits de sortir avant la fin du générique !), de rimes d'octave et de puissants aphorismes comiques, l'amateur de poésie de Shakespeare, Campana, Folgore da San Gimignano et Cardarelli (d'où le titre du film), par opposition au célèbre Ungaretti. En regardant le film, on se rend compte que la vie a toujours été trop étroite pour Carlo Monni, un ami et un amant généreux mais infidèle, aimé des femmes, un ogre bon enfant dont les accès de colère étaient vraiment impressionnants, un compagnon regretté par tous ceux qui l'ont connu et fréquenté. Et nombreux sont ceux qui en parlent avec affection, regret et joie dans le film : citons au moins Lucia Poli, Alessandro Haber, Vauro, Ugo Chiti, Alessandro Benvenuti et ses collègues de BarLume, Marco Messeri, Roberto Benigni, Alessandro Paci, Antonio Petrocelli, son ex-partenaire Elisabetta Salvatori, Stefano De Ranieri de Lucques, dans le restaurant duquel Monni était chez lui, ses amis de toujours.
Mais plus que tout, il y a lui, Carlo Monni, avec sa voix de stentor et sa présence irrépressible, un homme aussi insaisissable, solitaire autant qu'il savait être un compagnon, grand marcheur sur la côte ou dans son « bureau » aux Cascine, parfois peu fiable mais toujours, devant le public ou la caméra, mesuré et parfait même dans les personnages les plus exagérés, auxquels il a donné beaucoup de lui-même. Ceux qui se souviennent de ce spectacle novateur qu'était Le Poète et le Paysan, dans lequel Cochi et Renato jouaient leurs rôles respectifs et inconciliables, pensent à Monni comme la combinaison parfaite de ces deux personnages : un porcher comme le vieil Eumée, un aspect brut et une élégance d'autrefois, capable d'élever au ciel étoilé des éloges très élevés et inattendus : le contact avec la nature lui avait donné le sens de la vie et de ce qui comptait vraiment.
À un moment donné, avec son ironie colorée teintée d'amertume, il évoque l'inondation de Florence et les soi-disant « anges de boue », ces jeunes venus de toute l'Italie pour sauver les documents et les livres de la bibliothèque et souligne que lui, avec d'autres jeunes, avait eu la tâche ingrate de jeter les vaches et les animaux morts sous les décombres, sans recevoir la moindre reconnaissance. Voilà l'homme tout entier qui, dans l'art et dans la vie, s'est interprété sans rien attendre en retour que l'affection de ses proches, et que nous tous qui l'avons connu regrettons, reconnaissants envers les metteurs en scène qui ont décidé de nous le rappeler, ou plutôt de le ramener parmi nous, maintenant que ce personnage extraordinaire a depuis longtemps atteint les étoiles convoitées et repose là où sont les poètes, n'étant plus un grillon à la merci de l'ouragan.
