Le film lauréat de la section Un Certain Regard à Cannes 2023 arrive en salles avec Teodora le 1er février, et sera ensuite disponible exclusivement en streaming sur MUBI. La critique de Federico Gironi.
Il existe sans aucun doute une nouvelle vague du cinéma contemporain clairement reconnaissable. Une vague qui semble avoir un de ses points de départ en Angleterre, mais qui touche néanmoins ensuite de nombreux autres cinémas européens, dont l’Italie. Une vague faite d’un formalisme impressionniste, de couleurs chaudes et saturées, d’inconforts intérieurs et juvéniles, de peu, très peu de mots, de déconstruction narrative, et d’une nette dominance de l’image et du mouvement.
Il fait certainement partie de cette vague Comment avoir des relations sexuelles De Molly Manning Walkercomme cela faisait certainement partie duAprès-soleil De Charlotte Wellsdont il est à bien des égards le jumeau, y compris la distribution MUBI, mais je pourrais aussi citer Magot De Luna Carmoonégalement anglais, et vu à SIC 2023.
Il faut dire que, malgré la reconnaissance d’une valeur esthétique et technique à ces films, la volonté de raconter des histoires d’une manière nouvelle et plus en phase avec les goûts des nouvelles générations, je soupçonne que la forme de ces films cache une sorte de contenu relativement vide. Bref, il y a ce qu’on appelle dans le jargon duvet. Un non-sens qui, j’aurais tendance à penser, est le résultat de l’aplatissement des images et de la pensée et du raisonnement qui dérivent des réseaux sociaux, des histoires et des reels Instagram, des vidéos TikTok, d’une exposition générique, rapide et esthétisante de soi-même. l’être et leurs thèses.
Si – à juste titre, de votre point de vue, vous me traitez déjà de vieil homme, et que vous utilisez là cette expression haineuse que je ne mettrai délibérément pas par écrit, j’exposerai une fois de plus toute ma gêne sourde et élitiste de le voir sur le écran pour un groupe de gamins grossiers et vulgaires engagés dans une dévastation systématique d’eux-mêmes à travers l’alcool (la drogue, Walker, ne les montre presque jamais, juste un joint à la fin). Non pas parce qu’il y a quelque chose de nouveau ou de barbare là-dedans, je ne suis pas si moraliste, nous l’avons tous vécu tôt ou tard, mais parce que, ici et aujourd’hui, il me semble une avidité de divertissement qui cache (et cela me semble aussi, à juste titre, un des points du film) des gouffres, des abîmes, des surplombs de vides existentiels.
Mais voilà.
Même si c’est vrai que Comment avoir des relations sexuellesnet de mes inclinations personnelles, c’est indéniablement capable d’une certaine énergie cinématographiqueet raconter avec des images animées la faim de vie, bien que désespérée, de ses protagonistes et l’énergie de la jeunesse, pendant que je regardais le film, je ne pouvais m’empêcher de penser que tout ce qu’il faisait et mettait à l’écran n’était rien en comparaison. comparaison avec n’importe quelle scène d’un film Abdellatif Kechicheet notamment ses derniers Mektoub, mon Amour : Chant unet particulièrement, Mektoub, mon Amour : Intermezzo.
La différence entre Molly Manning Walker et le réalisateur français est celui qui peut exister entre une piscine et le grand large.
Elle ne se trouve pas seulement dans le talent, mais dans la capacité à saisir (ou ne pas saisir) la profondeur du cinéma, du sentiment, de la psychologie. Plus encore, cela réside dans la capacité ou la volonté de mettre en scène le désir et la passion, pas nécessairement exprimés de manière sexuelle.
Curieux que Comment avoir des relations sexuellesavec ce titre très malin, il aurait évidemment dû s’appeler Comment Pas avoir des relations sexuelles. Parce que dans cette sorte de courte odyssée crétoise de la protagoniste Tara, qui espère perdre sa virginité et le fait de la pire des manières, avec repentir, honte, regret et – surtout – absence de toute forme possible de jouissance érotique, il n’y a en réalité aucun désir de vivre, comme dans les films de Kechiche, mais une peur immense de la mort. Et de la vie elle-même.
Cette peur, d’une certaine manière, nous ramène directement à Après-soleilqu’avec Comment avoir des relations sexuelles partage un parcours stylistique et une histoire qui semble fixer, assembler des images uniques, des éclairs de mémoire uniques, plutôt que de développer un récit linéaire, mais aussi le désir de raconter des blessures intérieures qui saignent sans mots, mais avec des gestes, des regards, des mouvements. souvenirs.
Si Aftersun concernait directement le traitement du deuil, le deuil est ici représenté par l’entrée dans le monde du sexe., ce qui est une contradiction intéressante, capable d’une certaine électricité. Un sexe justement décrit comme programmatique, superficiel, fait d’image publique, mais qui est vidé de tout désir, tout au plus mécanique. Triste, et seulement partiellement, et avec une grande hypocrisie, émoussé par les règles contemporaines du consensus.
Le portrait de Tara, certes générationnel, prend néanmoins une valeur large et probablement universelle, dans le récit de la façon dont les filles (et les garçons) vivent et ont vécu dans le passé le sexe et les sentiments..
Certaines images sont fortes, comme celle de Tara marchant le matin sur une route déserte jonchée des reliques de la folle nuit d’un autre qui vient de passer.
Le sentiment, cependant, est que c’est là une pincée de trop de maniérisme dans la mise en scène, et que se cache la dimension impressionniste qui touche aussi à la psychologie des protagonistes l’absence d’une élaboration un peu plus complexe de thèmes et de situations difficiles et délicateset mettre en scène, dans les personnages et les situations, toutes ces nuances si importantes au cinéma et dans la vie.
