Sorti dans les salles italiennes le 5 février, We'll Be Great ramène Antonio Albanese sur le territoire de la comédie, avec une histoire qui naît de son désir de s'attacher aux gens. Le réalisateur est également le protagoniste du film avec Giuseppe Battiston, Niccolò Ferrero et Nicola Rignanese.
Depuis au moins quarante ans, Antonio Albanese s'interroge sur le fascinant mystère de la comédie, qu'il chevauche avec ses créatures bizarres et merveilleuses et expérimente sous toutes ses formes, conscient que l'acteur, au fil du temps, est obligé de changer de masque, ce qui dans son cas signifie passer d'individus animés par une frénésie rougeoyante et qui, au rythme de Flashdance, ne peuvent résister à la tentation de danser sur des personnages qui déclenchent l'hilarité même à travers des blagues éblouissantes et des situations folles. De L'Homme d'eau douce à aujourd'hui, le cinéma de l'ancien ouvrier d'Olginate n'est jamais resté le même, et si le réalisateur Albanese s'est éloigné de la comédie dans le relativement récent Cento Domeniche, supplantant ceux qui insistaient pour le voir comme un simple comédien, le voici revient, dans Lavoreremo da grandi, au rire. Attention cependant : c'est un rire qui glisse dans la mélancolie et la tendresse, ainsi que dans l'absurdité d'une longue nuit où quatre hommes qui ont arrêté de rêver, ou peut-être n'ont jamais rêvé, se retrouvent au centre d'une mésaventure audacieuse. Et s'il semble que nous ayons déjà entendu cette histoire, en réalité elle est nouvelle pour ceux qui l'ont inventée, puisque le film est la première comédie d'ensemble d'Antonio Albanese, qui retourne travailler avec Nicola Rignanese et est rejoint par Giuseppe Battiston avec un bermuda et des mèches blondes et par le jeune Niccolò Ferrero, qui incarne le musicien raté Umberto qui a ruiné l'entreprise de son père. Tout comme Beppe et Toni (joués par Battiston et Ferrero), et évidemment Gigi (Rignanese), ivres et en proie à une narcolepsie « post-traumatique », Umberto est un « chasseur d'alibi », d'excuses pour avoir perdu presque tous les combats de la vie et, dans certains cas, pour avoir renoncé à se battre. C'est précisément cette caractéristique qui fait la force subversive du film, qui oppose les laids Milanais disséminés à travers l'Italie et les gens toujours verts et rusés du quartier avec une humanité sourde qui a une grande partie du cinéma de Carlo Mazzacurati et qui, dans notre cas, préfère se laisser bercer par les eaux calmes d'un lac (qui est ici le lac d'Orta) plutôt que de nager à contre-courant.
Au sociologue qui, face à la lente et progressive débâcle des protagonistes du film, est tenté de se demander : « Qui dans notre Italie s'occupe de ces gens voués à l'effondrement économique ? », nous préférons l'enchantement et l'empathie de ceux qui, sans si ni mais, les aiment intensément dès le début, parce qu'Antonio Albanese les a inventés poussés par le besoin, comme il dit, de s'attacher à quelqu'un. Avec Beppe, Umberto, Luigi et Toni, cela n'a pas été difficile : après tout, ce sont des hommes de province, et le nôtre connaît et aime la province, et sait que c'est un microcosme qui, dans son immuabilité, est une zone de confort. Dans la province, tout le monde se connaît depuis toujours et les pilules amères, divisées en deux, trois ou quatre morceaux, tombent plus facilement. En province, comme nous l'avons déjà dit, on peut avoir le luxe d'être normal, et pour les Albanais, normal, c'est révolutionnaire, voire carrément punk. Enfin, la province permet à Lavoreremo da grandi de développer de magnifiques personnages secondaires, car on ne trouve pas certains visages dans les grandes villes, et puis de la place pour les acteurs de personnages – autrefois un héritage précieux du cinéma de notre pays – et pour le grotesque, un langage que le réalisateur et acteur a fait sien, par exemple, dans la série télévisée The Topi. Cela ne veut pas du tout dire que nous sommes sur le territoire de Cetto La Quale, qui est aussi une satire, mais l'obscurité et la tournure que prennent les événements racontés garantissent que Lavoreremo da grandi a une part de comédie noire, et la comédie noire, comme on le sait, s'exprime souvent à travers le grotesque.
« Avec Lavoreremo da grandi, je voulais faire une pure comédie » – a déclaré à plusieurs reprises Antonio Albanese, qui a demandé de l'aide à Piero Guerrera pour le scénario. Il nous semble que l'objectif a été parfaitement atteint : pour le timing parfait, pour les événements inattendus qui animent la nuit d'Umberto & Co., entre sonnettes et visites surprises, et pour les dialogues irrésistibles qui ne s'improvisent jamais, car pour Antonio Albanese le scénario est important et le respecter signifie faire non pas un film de comédie mais une comédie, et croyez-nous : entre le film de comédie et la comédie, il y a une énorme différence.
Ceux qui iront voir le théâtre Nous travaillerons comme des adultes pourront s'amuser et en même temps se réjouir des subtilités qui dénotent ou plutôt confirment l'intelligence, le raffinement et la grande culture des AA : le mélange de musique contemporaine et de musique classique dans la bande originale (avec Mozart en tête), la photographie d'Italo Petriccione qui rend la nuit tout sauf sombre, les costumes qui nous parlent si bien de celui qui les porte et le fait que Battiston, Albanese et Ferrero bougent à l'unisson dans le scènes les plus drôles, prononçant un « qui est-ce ? » ou un « oh! » exactement dans la même fraction de seconde. Pour tout cela et bien plus encore, à commencer par le talent des interprètes, on peut éviter le surnom haineux de « mignon » dans We'll Work When We Grow Up. Les films d'Antonio Albanese ne sont jamais mignons : ils sont funambules, hilarants, inattendus et imprévisibles, et parfois sauvages ou réfléchis, actuels et politiques ou féeriques. Ils expriment son regard sur le monde, un monde un peu déséquilibré qui, malgré ses anomalies et ses bugaboos, reste encore à découvrir. Antonio Albanese nous a appris à en rire, et tant que nous pourrons rire, ne serait-ce que 10 minutes par jour, nous serons sûrement en sécurité.
