Emily la revue criminelle

Aubrey Plaza est (comme toujours) très bon dans cet étrange indie américain qui ressemble au cinéma d'auteur européen, et qui en Italie n'était pas considéré comme le domaine de la distribution en salles. Mais tu le récupères. La critique d'Emily la Criminelle par Federico Gironi.

Parlons de Place Aubrey. Au Festival de Cannes 2024où il faisait partie du casting de Mégalopole De Francis Ford Coppolapas vraiment n'importe quel film, faisait la couverture du journal Deadline (le célèbre site d'information sur le cinéma américain) consacré aux « Disruptors », ou plutôt à ces personnages qui révolutionnent Hollywood.
Que ce soit un perturbateur ou pas, ça faisait longtemps Place Aubrey elle a démontré son talent partout, et le fait que Coppola l'ait voulue avec lui dans son nouveau chef-d'œuvre n'est pas une mince reconnaissance. Un talent, celui de l'actrice américaine, née en 1984, qui est généralement lié surtout au registre de la bande dessinée : en Italie, surtout, en raison de son engagement dans les séries. Parcs et loisirsou comment Scott Pèlerin contre. le monde ou Gens drole.
Et encore, Place c'est bien plus : il y a des films plus ou moins invisibles – comme Une soirée avec Beverly Luff Lynnou ceux abattus pour le mari Jeff Baenaou comment Ingrid va vers l'ouest Et Ours noir – dont ils nous parlent une capacité remarquable à gérer les nuances surréalistes de la bande dessinée, et même à gérer le drame.
Emily la criminelle, en ce sens, est une confirmation. La confirmation d'un talent complet, capable aussi d'assumer des films qui n'ont absolument rien de comique.

ET un indie américain presque inhabituelce film écrit et réalisé par le débutant John Patton Ford.
Un film qui, dans ses premières minutes – un entretien d'embauche au cours duquel le casier judiciaire de la protagoniste est révélé, son retour au travail précaire de livreur de nourriture à domicile – semble presque plus proche de l'école du cinéma d'auteur européen que de celle américaine. . Cela ressemble presque – presque – à un film de Dardenne, au début, cette Emily la Criminelle. Et ceux en Amérique qui le comparaient à A Taste of Rust and Bone de Jacques Audiard n'avaient pas tort..
Car, même lorsqu'il faut des plis rapprochés, mais jamais trop, du thrillerle film reste toujours centré sur un dilemme moral, sur une psychologie ambiguë, sur un regard critique envers la société capitaliste américaine.

Emily a un casier judiciaire, et cela – mais pas seulement, comme nous l'expliquerons plus tard – l'empêche de trouver un travail décent et non sous-payé, et donc de rembourser la dette contractée au cours de ses années d'étudiante en beaux-arts. Emily – qui, grâce à Dieu et à Aubrey Plaza, n'est pas un personnage monolithique mais un personnage complexe et aux multiples facettes, avec qui nous sympathisons mais dont nous percevons aussi la rigidité et le désagrément – il se retrouvera alors à essayer de collecter de l'argent par des moyens moins que légaux : en contrefaisant des cartes de crédit et des trucs comme ça. Il aime ça, les enjeux montent, et une romance s'engage également avec son ancien patron, un immigré libanais nommé Youcef (Théo Rossi), les choses se compliquent et on avance tout droit, de manière rapide et quelque peu prévisible, vers une fin pas vraiment rose, qui a aussi une queue douce-amère presque inattendue.

Nous ne sommes bien sûr pas devant un chef-d'œuvre, mais Emily la Criminelle travailleégalement en comparaison avec ce cinéma de genre européen que nous avons évoqué, et qui est une comparaison inévitable. John Patton Ford s'accroche à un scénario sans surprise d'une grande solidité, et plus encore à un très bon protagoniste toujours au centre des choses et du cadre.qui n'est jamais victime de personne d'autre qu'elle-même, qui a la capacité de s'affirmer, même devant nous qui la regardons, avec une détermination claire mais (presque) jamais féroce et impitoyable.
Animé par le besoin de survie, par l'envie de cultiver un rêve et aussi par le caractère de devenir une version réduite des personnages coppoliens ou scorsésiens Emily est un personnage au charme ambigu, qui reflète psychologiquement la beauté certes non traditionnelle mais fascinante de son interprète. Et c'est agréable à voir sur l'écran – même si c'est celui de la maison, parce que Emily la Criminelle a été inexplicablement jugée indigne du cinéma dans notre paysau nom d'une myopie désormais totale de la distribution – de personnages et d'histoires qui ne sont ni bidimensionnelles ni manichéennes, mais qui jouent à cache-cache avec nous, avec la morale, avec les lumières et les ombres de la société et de la vie.

De nombreuses personnes, jeunes et moins jeunes, ne peuvent s'empêcher d'applaudir, du moins en interne, lorsqu'Emily demande à la femme de carrière jouée par Gina Gershon, qui lui propose un stage non rémunéré de six mois avec une générosité paternaliste, si elle n'a pas honte de demander aux gens de travailler gratuitement pour elle. La réponse de la femme de carrière est évidente : « tu es gâtée, tais-toi et pars ». La réplique remarquable : « si vous voulez me dire quoi faire, mettez-moi sur la liste de paie ».
Aussi Dardenne ils applaudiraient.