Examen des trolls

Le réalisateur de The Wave et Tomb Raider avec Alicia Vikander réalise un film entre action, fantastique et horreur que vous pouvez retrouver disponible en streaming sur Netflix, dans lequel un gigantesque troll, l’une des créatures du folklore norvégien, menace de détruire Oslo.

L’Ouest du début du XXe siècle, celui d’Hollywood aux années dorées et de la naissance de la métropole, a produit King Kong. Au milieu du IIe siècle, en Orient, dans le Japon d’après-guerre et post-nucléaire, il est né Godzilla.
Aujourd’hui à mi-chemin entre ces deux extrêmes du monde, dans la Vieille Europe en crise, et plus précisément en Norvège, la créature qui surgit des entrailles de la terre pour bouleverser la civilisation et fasciner le spectateur est fille du folklore et des traditions populaires. Et le troll du film du même nom de Rugir Uthaug que tu trouves diffusé sur Netflix il est réveillé, ou libéré, etc., alors qu’il travaille sur un tunnel sous une montagne opposé par les écologistes, dans une situation un peu TAV/Valsusa, mais à la sauce scandinave.

Citer Kong et Godzillaqui sont des figures mythiques et cycliques de l’histoire du cinéma, en ce moment à nouveau en vogue grâce à MonstreVerse de Warner et Legendary, c’est pareil Trolldans des détails et dans certaines choses plus évidentes, et il semblerait que l’on cite davantage les versions classiques ou modernes des créatures, et encore moins leurs dérivés plus récents ou post-modernes.
Ayant à penser à deux titres, le King Kong par John Guillermin et le Godzilla de Ronald Emmerich, des films injustement maltraités.
Celui qui est poursuivi et rattrapé par Uthaug c’est un spectaculaire cinématographique clairement calqué sur celui d’Hollywood, à commencer par la structure du scénario, mais sans les hypertrophies plus récentes, avec une grande attention, pour ainsi dire, à la dimension humaine.
Autant de la bête que des autres personnages.

Troll c’est un produit bien fait, assez divertissant, avec des personnages qui fonctionnent clairement comme une fonction narrative. Nous avons la paléontologue destinée à sauver Oslo et toute sa nation grâce à sa richesse d’expériences (surtout celles qui viennent d’un père longtemps considéré comme fou) ; un acolyte de la politique qui joue le rôle d’éclair comique ; un beau soldat qui tombe amoureux d’elle; les bons et les mauvais politiciens et les militaires non antimilitaristes, celui-là non, mais certainement pas belliciste.
Nous avons, bien sûr, le Troll et la Destruction qu’il incarne.
Ensuite, il y a une belle scène dans un parc d’attractions à Lillehammer et une autre, située dans le château royal d’Oslo, de style presque bondien, qui comprend un majordome qui ressemble presque à Q, et les voitures du garage royal, parmi lesquelles une pioche -up se distingue de la Chevrolet jaune des années 70 : « la préférée de la reine ». Et il y a des moments de style « La belle et la bête »avec le courage de ne pas tout fermer de la manière la plus sucrée.

Cependant, dans tout cela règne en maître une atmosphère mécaniste qui fait taire les émotions et les émerveillements. Même comparé à l’excellent La vagueprécédent film du même réalisateur.
Parce que tout, absolument tout, dans Troll apparaît étudiée sur papier pour satisfaire les besoins rationnels de la production, en oubliant de plonger dans le mystère, le conte de fées, la magie : ces mêmes choses qui, paradoxalement, sont à la base du film, dans le message que papa Tobias (le fou) essaie à transmettre dès la première scène pour arriver à sa fille Nora (la paléontologue).
Troll il se laisse regarder et s’écarte. Le Chasseur de Troll d’André Øvredal était tout autre chose, et vous devriez vous précipiter pour le récupérer.