Examen hypnotique

Il se peut que je sois désespérément un enfant des années 90, mais j’ai un faible pour Robert Rodriguez. Un faible façonné à partir de films comme El Mariachi, Desperado Et Du crépuscule à l’aubeet cela, plus récemment, n’a pas été la seule raison pour laquelle je pense Alita – L’ange de la bataille un film globalement sous-estimé.
Il y a évidemment une partie de ma faiblesse dans le fait que j’ai trouvé ce nouveau qui est le sien Hypnotique – thriller aux (fausses) ambitions nolaniennes qui a été présenté à Cannes 2023, Section de minuit – un film assez intéressant, mais pas seulement, et pas tout à fait. Et bien sûr, il y a Ben Affleckun autre personnage pour lequel j’ai développé un penchant singulier, mais bref, ce qui compte, c’est ce qui compte.
Hypnotique ce n’est évidemment pas le Rodríguez de la Mariachis, ni celle de sa production pour enfants, pourtant tout sauf négligeable. Ce n’est pas le Rodriguez de Machette ni celle de Alitani celle de Ville du péché (un diptyque qui avait montré au cinéma un chemin que personne n’avait alors le courage ou la ruse de parcourir).
D’où vient donc un film comme Hypnotic ?
Restant dans la filmographie du réalisateur d’Austin, il faudrait mentionner La faculté, science-fiction/horreur de la fin des années 90. Ce qui n’a rien à voir ici avec ce film en termes d’intrigue, mais si, et pas qu’un peu, si l’on considère l’esprit productif et l’idéal cinématographique industriel avec lequel il a été réalisé.

Avec ses couleurs sursaturées comme celles d’un Tony Scott dernière manière, et photographié par lui-même Rodríguez (également écrivain, éditeur et producteur), Hypnotique est un film qui semble s’être réveillé d’un coma (ou d’une amnésie induite ou auto-induite, pour rester proche de l’histoire qu’il raconte) qui l’a tenu dans l’ignorance des deux dernières décennies du cinéma, et qui propose donc une approche de la narration, de l’histoire, des images et même des effets spéciaux qui a une sorte d’arrière-goût vintage clair. Et qui, surtout, affronte le défi de l’écran avec la conscience et la fierté de ce qu’il est et veut être : c’est-à-dire un film de série B où ce qui compte n’est pas le texte, ni le contenu, mais le divertissement.
Pour cette raison – et pas seulement pour une durée réduite, une heure et demie très fluide – toute comparaison, même possible, avec le cinéma des architectures mentales de Christophe Nolancité, sinon un peu taquiné, dans les seuls moments où Rodríguez s’adonne aux effets numériques. pouquoi si Nolan, légitimement, vise bien plus haut, cinématographiquement et intellectuellement, et est très sérieux, Rodriguez dans cet Hypnotic fait complètement le contraire.

Peu importe alors que l’œil le plus exercé comprenne beaucoup de choses dès les premiers plans du film. Ni que l’intrigue comporte des trous et des incohérences, et que certaines vestes rouges sont un peu ringardes.
Il importe qu’Hypnotic s’amuse, partant de prémisses « détectives » pour approcher des phénomènes paranormaux incontrôlables, et que ce faisant, avec Affleck, et Alice Braga, et William Fichtner et tous les autres, avec des voyages au Mexique et retour, là-bas amusez-vous.
Plus encore, dans sa narration du pouvoir de l’illusion, et avec des scènes – celles où l’on parle de répétition d’actions, ou qui montrent les illusions de la réalité comme de véritables décors de cinéma – qui révèlent peut-être de manière trop flagrante cette sa méta-nature, il importe qu’Hypnotic soit un film en quelque sorte aussi sur le cinéma, et sa puissance… hypnotique.
Ce pouvoir qui vous fait voir quelque chose qui n’existe pas, croire l’impossible, même quand à l’intérieur vous savez que tout n’est qu’une fiction. Ce pouvoir qui vous fait dire oui, somme toute ça marche, un film rationnellement absurde comme celui que vous venez de voir. Comme, comment Hypnotique.