Plus qu'une comédie romantique, Jusqu'à ce que la nuit nous sépare est l'histoire à la fois mélancolique et drôle d'un couple qui plaçait trop d'espoir dans son oui fatidique. Les protagonistes sont Pilar Fogliati et Filippo Scicchitano, qui forment un couple splendide. L'avis de Carola Proto.
Soi Jusqu'à ce que la nuit nous sépare disposait d'un mode d'emploi pour l'utiliser, ou plutôt pour le visionner, on lisait au point 1 du livret, souligné deux fois : « Le film de Riccardo Antonaroli ce n'est pas une comédie romantique ». Cela signifie-t-il qu'il faut s'attendre à un drame sentimental ou peut-être à un mélodrame ? Pas du tout, mais comme l'aventure d'un soir d'un couple nouvellement marié commence immédiatement après « heureusement pour toujours », en fait, elle devrait être la démonstration de cette phrase que nous avons lue des millions de fois, il n'est absolument pas nécessaire que ce soit un flot de tendresse et de petits cœurs. Et en fait une bague trouvée dans la poche du marié tombe Éléonore Et Valério dans un tourbillon de doutes et de discussions, de disputes et de courses-poursuites, bref, dans une errance qui dans la bande-annonce et les photos du film est illustrée par ses baskets super cool.
Toujours dans le manuel d'instructions, on se retrouvait à lire que la première collaboration devant la caméra entre Pilar Fogliati Et Filippo Scicchitano c'est une photographie de nos bien-aimés millennials, une génération numérique née analogique qui vit constamment en attente de quelque chose et transforme sa précarité du travail en précarité des sentiments. Qu'on les appelle grands ou pas, mais le fait est que ces trentenaires tergiversent volontiers leur entrée effective dans l'âge adulte, qui implique alors d'avoir des responsabilités. Tout cela se voit et ne se voit pas dans Jusqu'à ce que la nuit nous sépare et cela se voit plus loin Éléonore que dans Valério, parce que lui, après tout, est un père de famille, alors qu'elle est terrifiée par le « pour toujours » que scelle la cérémonie du mariage. Alors comment faire ? Il s’avère que dans la nuit des mensonges et des demi-vérités, nous prenons un peu plus de temps pour « élaborer » une étape qui est peut-être plus que ce que nous pouvons mâcher.
Le point 3 d'un hypothétique guide du film serait consacré à l'origine de l'histoire que les scénaristes de Jusqu'à ce que la nuit nous sépare ont porté à l'attention de Riccardo Antonaroli et qui est le remake italien, ou plutôt romain, de la comédie israélienne Ambiance de miel. Si l'on dit « romaine », c'est parce que la capitale de l'Italie est un autre personnage du film et se montre dans une splendeur qui surgit secrètement lorsque le trafic fou ne tient plus les automobilistes sous son emprise et que les troupeaux de touristes sont rentrés dans les enclos. .
Au point 4 cependant, nous aimerions savoir si la ville de carte postale que l'on admire presque avec émotion est le résultat d'une intention précise ou non. Certes, le film est un acte d'amour pour le lieu qui a donné naissance à Jules César et annonce Août, mais derrière la perfection des monuments et des églises, il est clair qu'il se cache, sinon la pourriture, du moins le ver du doute et des promesses qui ne seront peut-être pas tenues. Et en parlant de promesses, le mariage dans le film fait peur parce que Éléonore Et Valério ils essaient de le considérer comme la réponse à toutes les questions et la solution à tous les problèmes, comme si la robe blanche et une nuit dans le plus bel hôtel de la ville signifiaient surmonter la difficulté de vivre avec ses émotions.
« La nuit a son parfum, tu peux y tomber, personne ne te voit » chantait-il Lucio Dalla ni l'un ni l'autre « La Nuit des Miracles »et en effet Valério et Éléonore ils craquent dans cette nuit où le passé ne s'est pas encore transformé en passé et qui devient le théâtre d'une comédie jouée par une petite galerie de personnages secondaires. Parmi eux, les plus performants sont les parents de Valériojoué par Giorgio Tirabassi Et Lucie Oconé. C'est bien que la partie drôle du film soit entièrement entre leurs mains, tandis que les protagonistes se voient confier le côté mélancolique. Nous l'aurions remarqué même sans l'hypothétique livret d'instructions, que nous n'aurions même pas consulté pour découvrir que l'ex-petit ami directeur de Éléonorequi a le visage de Claudio Colicaappartient à une catégorie de personnes qui transcende la secula seculorum : celle de l’artiste narcissique souffrant de délires de toute-puissance.
Agréable et original, Jusqu'à ce que la nuit nous sépare ce n'est jamais ennuyeux, mais peut-être, pour le rendre fluide, les scénaristes ont-ils sacrifié une partie de la profondeur psychologique nécessaire, privant l'histoire de cette ampleur qui, là où elle fait défaut, rend le film fragmentaire.
Une dernière chose, qui n’est probablement écrite nulle part. Quand un film est mauvais, l’affiche l’est aussi. Le manifeste de Jusqu'à ce que la nuit nous sépare on aime vraiment ça, avec Ils sont nuls et le Feuilleté allongé sur un lit avec des vêtements et un à la tête et un aux pieds, et en fait il nous a semblé que le réalisateur et les acteurs ont fait un excellent travail malgré les imperfections mentionnées ci-dessus, aussi parce que le film ne ressemble même pas à ça un un peu une infinité de comédies italiennes quand même qui ces dernières années ont fragilisé le genre.
