Le festival de Venezi 2025 a fermé un thriller futuriste établi dans un Paris dans lequel l'ordre est géré par l'intelligence artificielle et les drones. Chien 51 est réalisé par Cedric Jimenez et joué par Gilles Lelouche Adèle Exarchopoulos Louis Garrel Valeria Bruni Tedeschi. La revue de Mauro Donzelli.
Le séné est toujours la frontière de divers Paris, mais divise les zones, pas les quartiers ou l'arrondissement caractéristique aujourd'hui, dans un avenir proche et despotique (mais pas trop) raconté dans le nouveau film du Marseilse Cédric Jimenez. Ce sont des zones connues dans un sens social, la première est la plus exclusive, le domaine des puissants, puis vous arrivez au troisième, où le protagoniste des policiers de Chien 51 vit également, une fois de plus Gilles Lelouche, face à la vie routière à la recherche d'un détectif court coupable et en jaune, à la vie solitaire et douloureuse qui semble avoir sorti de l'histoire dure à la marlote. Les policiers sont au centre de ce qui devient maintenant une trilogie dédiée par Jimenez à la police.
Commencé avec l'excellent (et discuté) Bac Nord, dans les quartiers difficiles de sa ville, Marseille, avec des agents en action tous les jours aux limites de la légalité, mélangeant les frontières entre le trafic de drogue et sa tentative de le vaincre, a continué avec l'officier d'élite de la brigade anti-crime en novembre tout aussi convaincant, sur les faits de Bataclan. Cette fois, après Bac Nord, son équipe Lellouche revient, ici dans le rôle de Zem, un « reproche » désillusionné par la profession, ses supérieurs et la dérive de l'anti-crime, au-delà et plus que de la vie. En fait, l'ordre est géré par Alma, une application de l'intelligence artificielle, à partir de laquelle personne ne peut s'échapper, grâce au réseau typulaire d'agents et surtout des drones mortels qui contrôlent. L'action se développe lorsque l'inventeur charismatique de l'application est assassiné et que Zem se retrouve à collaborer avec un agent de haut niveau, Salia (Adèle Exarchopoulos), dans l'enquête pour résoudre un cas de meurtre apparemment non lié, mais qui apportera bientôt des secrets et des points de rupture du système qui gère la commande dans la ville.
Après Marseille et Paris, le crime routier et le terroriste, Jimenez s'aventure dans le futuriste, dans lequel il est difficile de toujours distinguer les frontières entre ceux qui gèrent l'ordre et ceux qui désordre, nourrissant la peur de plus en plus répandue au cours de ces années de boom de l'IA. La production a des valeurs de niveau, la reconstruction nocturne est séduisante et bien faite, certaines touches de Technofutur sont savoureuses, comme un karaoké totalement immergé avec lequel les deux se produisent dans l'une des scènes d'éclair, avec un chant d'ordonnance hyper classique.
Chien 51, un code dans un monde de nombres et de chiffres, dans lesquels l'élément humain est de plus en plus en arrière-plan, raconte un monde dans lequel l'efficacité absolue (mais présumée) conduit au déni inquiétant du doute, de l'enquête et de la même intervention d'un contexte social qui n'est pas un système de doute et de l'interprétation du système de réalisation. Quel est l'espace de la conscience, dans ce Paris que nous aimons très peu? Deux protagonistes héroïques essaient de le réclamer, au prix de se sacrifier et de donner un pathos plus loin à ce détective de haute technologie qui divertit avec un grenier éthique très clair, sans voler trop haut, des drones de côté, qui sont un guiron de guirlande inquiétant de ce film, mais aussi de ces temps et de ces guerres.
