On entend et on voit que la production de ce nouveau film de Guy Ritchie ne s'est pas vraiment déroulée sans heurts, mais on peut aussi entendre et voir comment l'Anglais a tenté de réinterpréter à sa manière le modèle bondien et de faire un clin d'œil à certaines choses de Soderbergh. La critique de In the Grey de Federico Gironi.
Allons-y étape par étape. Commençons par Guy Ritchie, qui a toujours fait un cinéma sympathique, divertissant, plein d'ironie, de cynisme british, d'action plus ou moins débridée, agressive et balistique, capable de divertir sans forcément être écervelé. Les pires choses dans la carrière de Ritchie ont eu lieu lorsqu'il dirigeait Madonna, sa femme d'alors, ou lorsqu'il voulait devenir réalisateur de Disney. Tout le reste est, au pire, inoffensif ; dans les meilleurs, presque tous les films londoniens, du cinéma commercial bien réalisé et capable de quelques égratignures.
Bref, on ne peut pas souhaiter du mal à Guy Ritchie.
Il faudrait ensuite évoquer la production complexe de ce film (terminé en 2023, nécessitant des reprises difficiles à accorder, et qui ont pris beaucoup de temps) et ses problèmes de distribution (Lionsgate l'avait acheté mais l'avait longtemps gardé dans le tiroir, avant de le vendre à Black Bear Picture qui a débloqué la situation : tout cela pourrait faire penser à un film plein de problèmes, et en fait non, In the Grey n'est certainement pas une des meilleures choses réalisées par Ritchie. Et pourtant, peut-être, pas aussi grave qu'il pourrait le prétendre.
L'intrigue est à la fois un peu simple et un peu complexe. Simple dans ses coordonnées générales, complexe dans tout ce qui concerne le côté financier, les sociétés offshore, les hommes de paille, les dettes disparues, les comptes secrets, les actions en justice (combinées avec les plus claires illégales) qui sont menées pour récupérer auprès d'un homme très riche et très mauvais un prêt d'un milliard de dollars qu'il ne veut plus rembourser, et que Rachel, l'avocate jouée par Eiza González, doit récupérer en se déplaçant précisément dans la zone grise entre légalité et illégalité pour le compte d'une mystérieuse société financière new-yorkaise (en échange pour une grosse commission). Mais d’un autre côté, c’est la complexité de la finance internationale, complexe du moins pour ceux qui – peut-être un peu coupables – ne veulent pas comprendre certains mécanismes fondamentaux de notre présent.
Le fait est que, d'une part, avec le méchant en question qui possède sa propre île et une sorte d'armée personnelle, mais aussi avec certaines modalités des personnages de Jake Gyllenhaal et Henry Cavill, gardes du corps, bras armé et amis les plus fidèles de Rachel, Ritchie semble d'une certaine manière avoir voulu réinterpréter à sa manière le modèle du film Bond, en revanche, en traitant la finance de cette manière, In the Grey semble faire un petit clin d'œil au Soderbergh des Panama Papers. Et si l'on pense à Soderbergh, on ne peut s'empêcher de penser aux films d'Ocean, ou encore à The Logan Scam, face à la longue phase de préparation d'un plan résolument complexe, utile pour extraire Rachel de l'île de leur ennemi. Peut-être que, d’une certaine manière, le récent Black Bag pourrait également nous venir à l’esprit.
Bien sûr, Richie n'est pas Soderbergh, qui est un réalisateur fondamental tandis que l'Anglais est un complice agréable, mais faire de In the Grey quelque chose, même brièvement, de plus qu'un simple film d'action est une tentative appréciable.
Ensuite bien sûr : c'est vrai que tout ne fonctionne pas, et que surtout dans l'acte final In the Grey devient un peu répétitif, et Ritchie ne trouve pas la manière la plus intéressante ou la plus originale de résoudre son intrigue et de mettre au mieux en lumière certaines problématiques liées aux côtés obscurs de la finance internationale qu'il avait partiellement mis en lumière. Mais ce n'est pas la fin du monde, le véritable ennui est ailleurs, et Ritchie a déjà deux autres films de prêts qui nous feront sûrement oublier les petites et grandes insuffisances de celui-ci.
