Dans Killing Tired, Daniele Vicari raconte l'histoire vraie du 'Ndranghedist repentant Antonio Zagari, confiée à l'excellent Gabriel Montesi. Le réalisateur embrasse le genre du film de gangsters sous l’angle du cinéma civil qu’il maîtrise si bien. L'avis de Carola Proto.
Killing Tired est le premier film de gangsters de Daniele Vicari et peut-être aussi sa première incursion dans le cinéma de genre, si l'on exclut Maximum Speed. Cependant, le point de départ de son film n'est pas la volonté d'aborder un langage pour le revisiter, en bouleverser les règles ou l'apprivoiser à son propre style de mise en scène. En fait, tout part non seulement du livre autobiographique du ndranghediste repentant Antonio Zagari « Ammazzare fatigué », mais aussi du besoin intellectuel et éthique du réalisateur de continuer à faire un cinéma « civil », qui dénonce les abus de pouvoir et l'injustice et qui raconte l'histoire de la rébellion : mise en œuvre, ratée, voire réprimée. En ce sens, le « sudiste » transplanté dans la région de Varese avec le visage de Gabriel Montesi poursuit idéalement la bataille contre le statu quo que les élèves du lycée Diaz de Gênes dans Diaz – Don't Clean Up This Blood et Eli de Sole Cuore Amore n'ont pas pu mener à bien.
Qu'il soit une mauvaise personne ou non, Zagari fait un geste très important dans le film, c'est-à-dire qu'il rejette son père, et ce n'est pas un mystère que pour une organisation criminelle « il n'y a pas de virus plus dangereux que ceux qui n'acceptent pas la loi du père et la morale de l'oppression ». Déjà dans sa cadence milanaise, le protagoniste manifeste sa nature de corps étranger au système mafieux, et si l'on utilise le mot « corps », c'est parce que chez Antonio Zagari la protestation naît du corps, du très fort sentiment de nausée que lui provoque la vue du sang.
Dès la première scène de Killing Tired, l'incapacité d'Antonio à garantir l'accession au pouvoir de son clan par le meurtre est évidente, et l'intelligence de Vicari réside dans la création d'un parallèle entre les révoltes à l'usine, dans les universités et sur les places des pairs de Zagari et l'émancipation de Zagari lui-même de la férocité du Saint. Malheureusement, et le réalisateur le sait, pour Antonio Zagari, une libération est impensable, car la violence engendre la violence.
Tuer fatigué ne glorifie pas Antonio Zagari et surtout ne fait pas de lui un héros, et si l'on y pense même pas un anti-héros, et si l'inévitabilité du sort du personnage principal renvoie aux modèles expressifs de l'épopée et de la tragédie classiques, l'utilisation savante de certains clichés du genre, notamment une subtile ironie à la Public Enemy No. 1, éloignent Zagari du mythe sans toutefois en faire quelqu'un à qui on puisse s'identifier. Daniele Vicari, en bref, garde ses distances avec son tueur imparfait, dont l'existence ne devient jamais un roman policier car elle est toujours sous-jacente à une ambiguïté.
Killing Tired puise également sa force dans l'interprétation sublime de Gabriel Montesi et de Vinicio Marchioni, qui font du patron Giacomo Zagari un individu inhumain, cruel, sans affect et obtus. Il y a une grande précision et une totale crédibilité dans les performances des deux acteurs, tout comme la reconstitution d'époque est réaliste (et précise), notamment dans les scènes se déroulant dans les années 70.
Il y a un autre élément très intéressant dans Killing Tired, c'est le rôle de l'écriture. Au cours des années qu'il a passées en prison, Antonio Zagari a écrit son histoire, et l'écriture est devenue pour lui non seulement une distraction mais un outil pour rendre sa vie criminelle objective et donc susceptible d'analyse et de jugement. La même chose est arrivée à Edward Bunker alias M. Blu de Le Iene. Dans la prison de San Quentin, où il a passé 18 ans, il a écrit son autobiographie criminelle et bien plus encore, et a quitté la prison un homme meilleur. Contrairement à Zagari, il n'avait pas tué, mais Zagari, en révélant la vérité à la police, a fait en sorte que 42 membres des gangs soient arrêtés.
