Après la paume dorée de Titane, Julia Ducournau revient avec un nouveau film. Revue Alpha de Federico Gironi.
De titane je continue de penser tout le mal possibleet c'est donc avec une bonne et bonne dose de préjugés que je suis entrée dans la salle pour voir le nouveau film du réalisateur décerné avec une paume dorée inexplicable (sinon avec des critères qui n'ont pas grand-chose à voir avec le cinéma en soi). Et au lieu de cela, étape par étape, y compris quelques fausses étapes, Julia Ducournau Il m'a d'abord baissé la garde, puis a montré que, le net de ce qui reste un mauvais film pour moi, c'est Un réalisateur capable, et pas seulement intelligent.
Alpha est un film complexe et mystérieuxqui semble vouloir raconter une histoire et ensuite révéler qu'un autre l'intéresse, puis une autre, et qu'en fin de compte montre qu'en réalité, la conception était cohérente depuis le début. C'est un film qui semble vouloir visuellement étonner de la manière provocante et se terminer en soi en soi, et qui à la place – même si à une petite chatte et patiente Ducournau Il pouvait encore abandonner – il finit par pouvoir mettre des photos et des images d'un grand impact sur l'écran.
Étant donné que l'avenir dystopique est abusé, Ducoournau étire le passé. Nous sommes en 1990 (nous le comprenons d'un calendrier qui peut être attaqué à un mur dans une scène), et que 1990 est placé par un virus transmis par le sang ou le sexuel, et qui transforme progressivement les corps des malades littéralement de pierre, finissant par les conduire à mort en les transformant en statues perversement fascinantes. Facile à comprendre que ce virus sans nom est un Métaphore du sidaet pas par hasard La toxicodéité a à voir avec Alpha a également à voir avec elle. Mais vous devez passer à des degrés.
Alpha (La jeune femme Mélissa Boros) est le nom d'une fille de 13 ans qui, au début du film, nous rencontrons de qui sait quoi pour une fête, tandis qu'un partenaire de Barderia les tatoue avec des méthodes improvisées une sur l'épaule. Une fois à la maison, la mère l'aide à l'agacement et à la patience à éliminer l'alcool et les substances; Mais quand la femme (Golshifteh Farahani), qui est également un médecin, découvre que le tatouage, un éventuel véhicule d'infection, les alarme beaucoup. La nuit, Alpha l'entend parler à quelqu'un: et que quelqu'un est Amir (Tahar Rahim), son frère, l'oncle d'Alpha que nous avions vu de manière éphémère dans une toute première scène, l'héroïnomane. Amir, dit que la mère d'Alpha, doit rester chez elle, dormir avec la même chambre de la fille. Ce n'est pas une décision facile à comprendre, ni pour Alpha ni pour nous, mais en fin de compte – nous l'avons dit – tout aura du sens.
Le film de Julia Ducournau Il commence à suivre une part les événements alpha à l'école, exclu et intimidé pour l'infection possible, et d'autre part celles d'Amir, qui essaie de se détoxifier, tandis que le personnage (sans nom) de Farahani Il les suit de loin et se soucie de près d'eux. Ensuite, les événements sont compliqués, Les plans temporels sont entrelacés (Il y a des scènes qui disent à ces trois protagonistes lorsque l'alpha a 5 ans), de nombreuses scènes sont caractérisées par des choix mystérieux, et ils peuvent sembler des bizarreries arbitraires et des performances de visionnaire et de virtuosité par le réalisateur.
Mais étape par étape, Les significations et les connexions émergentet nous allons comprendre la raison de tout: parce que, par exemple, Alpha – apparemment victime d'un cauchemar – se retourne au lit de la même manière identique à laquelle Amir, sur le sol près d'elle, se tourne dans la proie de l'abstinence; Parce que huit ans plus tôt, Amir avait le virus et, dans le présent du film, il semble guéri; Parce que la sœur d'Amir est si obstinément dévouée à son frère, et parce que même lorsque les tests montrent que l'alpha n'est pas infecté, les angoisses de santé de sa fille ne sont pas arrêtées.
Surtout – mais dans ce cas, c'est une obligation plus, pas une obligation – Nous comprenons pourquoi Ducournau est si obsédé (et si bon à le faire) qu'il s'est mis en scène dans des liens entre ces trois protagonistes. Ce sont eux qui racontent l'amour du personnage de Farahani pour sa fille, pour le frère, et ceux qui disent que la relation entre petit-fils et oncle, qui d'un début plein de méfiance plus que compréhensible devient quelque chose d'intense et de profond, bien que parsemé d'irresponsabilité d'Amir.
Et depuis que je vais révéler où ce film finit par aller à Parry serait vraiment criminel, je dis juste que, dans sa deuxième partie, Alpha est parsemé de moments dans lesquels il est capable d'éviter une émotion jamais facile et terriblement authentique, et de transmettre une vitalité très désespérée mais captivante. Et que derrière tout, derrière Baroque, derrière la confusion, derrière de faux indices, Alpha est un film qui parle de l'amour d'une femme pour sa famille.
Ce ne sont pas mes préjugés qui parlent, si je dis que Alpha C'est un film, cependant, pas parfait, avec une touche de ce libre un peu trop cool et affection que son auteur apporte toujours. Et pourtant, c'est un film courageux, souvent troublant, décidément excitant. Il n'y a pas grand-chose à faire: Ducoournau a du talent, et ici il s'avère savoir comment l'utiliser. Dans la direction, bien sûr, mais aussi par écrit (certains personnages secondaires non indispensables lui pardonnent puis un peu abandonnés) et en direction des acteurs: pourquoi Les trois protagonistes – Boros, mais surtout Farahani et Rahim – donnent des interprétations d'une intensité vraiment rare.
