La critique du fils

L’esprit humain est le territoire d’analyse de Florian Zeller. Un lieu inaccessible aux frontières indéfinies qu’il a d’abord exploré avec une trilogie théâtrale sur la famille, aujourd’hui avec des adaptations pour le cinéma. Commençant par Le pèreun succès mondial qui a valu un Oscar pour un monumental Anthony Hopkinset maintenant avec Le filsattendre La mère, qui ne viendra pas de sitôt. De Londres, nous nous déplaçons à New York, pour imposer une plus grande distance que Paris, où la pièce a été mise en scène. Si le sujet de l’expérience sociale et de plus en plus psychanalytique du réalisateur français est cette fois un enfant, la porte d’entrée est constituée par les parents, les adultes qui ont affaire à l’adolescent.

Il s’appelle Nicolas, le fils, traite le divorce de ses parents depuis deux ans. Il vit avec sa mère Kate (Laura Dern), mais ne peut plus se sentir à l’aise. Il pense que c’est un problème, au moins au début, de ces quatre murs et de la mère, encore ébranlée par la séparation. Un vide profond, en revanche, est son compagnon quotidien, quel que soit l’espace qu’il habite. Il demande à son père Pierre (Hugh Jackman) pour emménager avec lui, qui vit avec sa nouvelle compagne Beth (Vanessa Kirby). Les deux viennent d’avoir un bébé, un frère âgé de quelques semaines. Le père est un avocat prospère pour un grand cabinet d’avocats, travaille la plupart de la journée et envisage d’accepter une proposition de carrière politique à Washington.

Ce serait une erreur de faire des comparaisons entre Le Père et Le Fils. Combien le le premier était labyrinthique, narrativement syncopé et fragmentaire, à l’image du puzzle de la mémoire d’un vieux malade d’Alzheimer, tant ce deuxième chapitre est linéaire, simple et droit à l’essentiel. Un minimalisme froid, sans imperfections, comme les gratte-ciel de Manhattan ou les appartements en béton et couleurs froides des condominiums exclusifs. Dans la maison également, nous pouvons voir la différence de température émotionnelle des deux parents, étant donné que la mère vit plutôt dans une maison en grès aux couleurs chaudes. Il est inévitable que pour Nicholas la crise d’angoisse qui le tourmente aussi ne soit pas facile à gérer une nouvelle normalité après le divorce. Le changement de maison et d’école semble d’abord être une bonne chose pour lui, mais ce sont des illusions momentanées alors que pour lui la distance entre le masque superficiel distrait avec lequel il interagit avec son père et le gouffre intérieur devient de plus en plus inquiétante.

Dans Le Fils, Florian Zeller frappe avec une précision analytique mais jamais lointaine la dépression jusqu’au malaise mental d’un garçon, en équilibre entre le trouble naturel d’un adolescent aux prises avec la peur de grandir et quelque chose de plus profond.. Pour les parents, il ne s’agit plus de culpabiliser en dribblant, alors que Nicolas les manipule en frappant fort d’un côté ou de l’autre. Pour Peter, il y a donc un souci constant de ne pas se comporter envers son fils de la manière absente et anaffective subie par son père. Dans une scène, il apparaît seul lors d’une réunion avec Hugh Jackman Anthony Hopkins, mais il reste impressionné comme indicatif des hauteurs de perfidie atteignables parmi les parents de sang; et l’extraordinaire talent de l’acteur gallois, bien sûr.

Un nouveau chapitre d’un chemin d’un grand intérêt dans le dédale des liens familiaux, sur la capacité unique de l’amour à faire mal, appuyé par une écriture très précise, capable d’ouvrir des scénarios de lecture toujours plus profonds, grâce à un mot utilisé dans un moment inattendu ou une hésitation. Cette fois aussi les interprétations sont remarquables, de Hugh Jackman à Laura Dernle nouveau venu Zen McGrath, capable de rendre le mal de Nicolas vivant avec une crédibilité troublante. On souffre et on s’émeut, on se perd dans le vertige des troubles mentaux, dans la façon dont ils résonnent à la surface et impliquent les personnes les plus proches.