Une erreur tragique qui bouleverse la vie d'un père et d'un partenaire dans un couple bourgeois qui semble avoir tout dans la province slovaque d'aujourd'hui. Présenté dans la section Orizzonti du Festival de Venise est dirigé par Tereza Nvotová. La revue de Mauro Donzelli.
Une matinée comme beaucoup d'autres, avec une grande chaleur au milieu de l'été dans une ville provinciale en Slovaquie. Une maison moderne, qui désigne le niveau de vie d'un couple qui ne semble pas manquer, du moins au niveau des biens matériels. Un homme termine une course que nous supposons habituelle, il revient et salue sa petite femme et sa fille. Le film de Tereza Nvotová, vainqueur en 2022 du Golden Pardo à Locarno pour la féministe Horror Nightsiren, s'ouvre avec une série de gestes répétés automatiquement, toujours le même jour après jour, dans lequel il semble que notre cerveau soit inerte, tandis que nous lâchons un rituel désormais mécanisé. À sa manière, donc, et nous le verrons plus tard, il nous met immédiatement devant la dérive qui est sur le point de frapper cette famille idyllique. En attendant, la carrière des deux semble saine, ainsi que l'harmonie d'un couple.
Dans un instant, tout change et sa vie et sa famille sont bouleversés, lorsque le père du titre semble se réveiller de la torpeur de la routine de la Chambre, l'asile de quitter sa fille et son bureau. Un appel téléphonique de sa femme dans l'après-midi brise tout, car sa fille à l'asile ne l'a pas quittée, elle a toujours trouvé dans sa voiture garée pendant des heures en plein soleil. Une tragédie que les chroniques nous ramènent avec une certaine constance et dans chaque latitude, celle qui est maintenant définie par les spécialistes du syndrome de l'enfant oublié. À ce stade, la mise en scène, jusque-là orientée sur une fluidité presque robotique, prend la dérive de la psyché d'un homme et d'une femme bouleversée. Le père s'insinue dans une dynamique si terrible que de risquer l'effet de chronique réel, d'une part, et d'autre part la banalisation d'un événement d'une portée presque incompréhensible, en raison de la douleur générée.
Comment surmonter un tel deuil, mais surtout, comment gérer le sentiment de culpabilité, du point de vue du père, et la haine d'avoir « tué sa fille », par la mère? Combien y a-t-il vraiment à propos du médecin pour atténuer cette explosion de douleur, ou du moins faire le fils tragique de l'événement de l'aléatoire de la vie? Ce sont des questions passionnantes, et Nvotová essaie de pouvoir obtenir avec respect pour ceux qui sont confrontés à une histoire vraie, inspirée par une personne proche d'elle, une amie de la conscience, Dušan Budzak. Mais cela reste un défi peut-être risqué, et n'aide pas certaines scènes franchement aux limites du grotesque, devant le tribunal, au cours du procès auquel le protagoniste est soumis, avec l'accusation qui s'adresse à lui avec une brutalité hors de propos.
Beaucoup des étapes suivantes semblent prévisibles, de l'instinct de suicide à la crise du couple avec retrait, à une éventuelle réconciliation telle qu'elle est hâtive, dans la mesure où cela se produit sans montrer une voie crédible d'approcher et de conscience renouvelée. Le père continue dans un limbe qui dialogue, devenant son contraire, avec la vie quotidienne solaire de la première partie. Un refuge nocturne et sombre dans lequel nourrir la douleur.
Le courage reste à faire face à un phénomène souvent ignoré, sinon dans sa dimension sensationnelle de la première page, ainsi que les interprétations, surtout celle d'un excellent protagoniste, Milan Ondrík.
