Le Brésilien Karim Aïnouz a pris les poings dans sa poche et l'a envoyé s'écraser très fort contre le cinéma de Lanthimos et Emerald Fennell. Le résultat n'est pas le meilleur. La revue de la taille des rosiers par Federico Gironi.
« Choquez-moi, choquez-moi, choquez-moi avec ce comportement déviant », disait sarcastiquement Gina de Renée Zellweger à Debra de Robin Tunney dans Empire Records.
C'était en 1995, et en 2026 voici Rosebush Pruning du Brésilien Karim Aïnouz (favori de plusieurs festivals internationaux dont Cannes et Berlin), ou encore un remake gratuit de Fists in the Pocket de Marco Bellocchio. Je vous jure, ils le disent.) Les poings dans la poche, alors, bon, et refait avec une esthétique publicitaire commerciale (et en fait les protagonistes, tous insupportables, ne parlent que de marques de mode) et l'ajout de beaucoup de sperme (et un peu de sang). Le scénario a été signé par Efthimis Filippou, collaborateur historique de Lanthimos, ce qui est une garantie d'un retard épater les bourgeois une bataille de perversions, de sadisme et de chatte qui en comparaison Saltbun semble filmée par des boy-scouts.
Il est présenté comme « une satire contemporaine scandaleuse sur l'absurdité de la famille patriarcale traditionnelle »mais c'est un film sournois et esthétisant qui fait continuellement des clins d'œil avec des provocations superficielles au lieu de vraiment proposer quelque chose qui puisse déranger et se moquer de toute forme de statu quo (qui ressort presque implicitement confirmé).
Il y a quatre frères : Edward (Callum Turner), qui est le narrateur de l'histoire ; Jack (Jamie Bell), l'aîné, qui est le seul à être un peu en sécurité (malgré un fétichisme secret mais pas secret pour le sang menstruel), et qui aimerait en fait sortir de la maison de fous qu'est sa famille ; Robert (Lukas Gage), homosexuel et désespérément amoureux de son frère Jack ; et Anna (Riley Keough), la seule femme, capricieuse, inconstante et jalouse comme peuvent l'être les pires et misogynes représentations de la femme, et qui aimerait peut-être aussi avoir son frère.
Ils sont riches, s'ennuient, vivent isolés dans une villa en Espagne avec leur maître-père aveugle (Tracy Letts, qui comme toujours est très bon) qui utilise et maltraite ces enfants. Maman (Pamela Anderson) est morte, nous apprend-on au début du film. Ou peut-être pas, nous le saurons plus tard.
Jack est fiancé à Martha (une Elle Fanning qui est aussi bonne et pleine de taches de rousseur – de vraies – qui lui vont très flatteuses : pourquoi ne les exhibe-t-elle pas plus souvent ?) et aimerait aller vivre avec elle mais se heurte à la résistance de ses frères et de son père. Lorsqu'Ed découvre les perversions de son père que Jack endure depuis trop longtemps, il décide d'aider son frère en élaborant un plan pour que tout le monde s'entretue.
Vous qui regardez le film, voudriez mourir bien avant eux.
Si tout n'était pas si loufoque (pas dans le bon sens, car pas intentionnellement) et tout si kitsch (même intentionnellement), il y aurait presque un scandale : non pas pour les fausses provocations à l'écran, qui laissent le temps qu'on retrouve même en cette époque de néo-puritisme extrême, mais pour les ravages du cinéma (pas seulement celui de Bellocchio) et de notre époque.
