L'année du centenaire de la mort du grand écrivain Franz Kafka, arrive au cinéma un film qui tente de nous raconter sa dernière histoire d'amour avant ses adieux. La critique de L'Amour selon Kafka de Daniela Catelli.
Nous sommes en juillet 1923, nous sommes à Graal-Müritz, au bord de la mer Baltique, où l'écrivain Franz Kafka, presque quarante ans, malade et en vacances, avec sa sœur et ses neveux, pour tenter de retrouver la santé, attire le l'attention des membres d'une colonie juive pour enfants. Surtout celle d'une jeune et mature manager, Dora Diamant. Entre les deux, c'est le coup de foudre et leur connaissance de seulement trois semaines se traduit bientôt par le désir de l'homme de la rejoindre à Berlin, où ils vivront ensemble, pauvres mais heureux, jusqu'à ce que sa maladie s'aggrave et le ramène d'abord à Prague. puis au sanatorium de Kierling, à Vienne, où il mourut un mois avant son 41e anniversaire, avec Dora toujours à ses côtés.
Ceux qui aiment comme nous Franz Kafka dès la première fois, adolescent, il a « rencontré » l'écrivain bohème, juif germanophone, il a dévoré ses quelques œuvres, souvent inachevées, et dans le désir frénétique d'en savoir plus il a lu tout ce qui était possible dans l'interminable bio-bibliographie le concernant. , pourra remarquer dans la version romancée (extraite également d'un livre, La merveille de la vie) De L'amour selon Kafkace qui manque et ce qui a été ajouté, parmi les faits établis de sa vie. Par exemple, pour des raisons de temps et de nécessité de synthèse, il manque probablement une figure fondamentale de ses derniers jours, le jeune médecin Robert Klopstock, qui avec Dora l'assistera avec dévotion jusqu'au bout. Le père du film apparaît cruel jusqu'à la fin, même si l'on sait que, grâce à la médiation de ce dernier compagnon, les relations se sont détendues et que la figure terrifiante et castratrice du vieil Hermann, destinataire inconscient de la terrible lettre de son fils, a été près de lui avec toute la famille. Dora Diamant il a effectivement incendié certaines de ses œuvres, comme il l'avait demandé, mais a gardé pour lui les lettres et autres écrits : s'il les avait confiés à « l'infidèle » Brod, son ami de toujours, peut-être aujourd'hui en saurions-nous plus sur un homme de dont tout a été connu et écrit de toute façon. L'important est que ses œuvres fondamentales nous soient parvenues.
L'homme malheureux, « fait uniquement de littérature », l'hypersensible (« un individu nu parmi des gens habillés » comme le définissait son ancien amant dans une célèbre lettre à Brod). Milena Jesenka), le jeune homme qui tente de se conformer aux idéaux bourgeois, pensant fonder une famille avec l'irréprochable mais carrée Felice Bauer, qu'il courtise avec des centaines de lettres et avec qui il rompt et reprend plusieurs fois ses fiançailles, devenant même cruel (et au point de considérer le diagnostic de tuberculose comme une libération), le plus rapide, l'habitant de la tanière, le garçon qui n'a jamais vraiment grandi, peureux du sexe et de la vulgarité de la vie : tout ce qu'on nous a dit de lui disparaît lors de la rencontre avec Dora, laissant place à son ironie, son espoir et son envie de revivre. Leur histoire d'amour, que le film nous raconte de manière très essentielle et sensible, bien qu'avec une certaine licence poétique (comme l'histoire bien connue de la poupée voyageuse, déjà incertaine en elle-même, insérée dans un nouveau contexte), accomplit le miracle : avec Dora, Franz devient capable de lâcher prise, de se détacher de sa Prague bien-aimée et détestée (« cette maman a des griffes », écrivait-il à propos de sa ville natale), de s'émanciper une fois pour toutes de sa famille et de tenter d'être heureux contre tout le monde et tout.
Il l'a certainement été pendant une courte période, et cela ne fait aucun doute, malgré une coexistence bohème, faite de deux cœurs et d'une cabane, dans un Berlin glacial en proie à une inflation qui a fini par accélérer sa disparition. On ne sait pas si ce fragment, quoique très important, de sa vie, pourrait servir à rapprocher certains néophytes du monde et de l'art de Franz Kafka, mais on l'espère, en attendant un autre film sur lui, annoncé il y a quelque temps par Agnèszka Holland. Jusqu’à présent, le cinéma qui a tenté de transmettre ses mondes en images n’a pas réussi à en exprimer le charme et la complexité. L'amour selon Kafka il s'en rapproche assez, notamment pour les bonnes performances de Sabin Tambreàqui, même s'il ne lui ressemble que par son physique mince et longiligne, parvient à exprimer parfaitement la douceur et le désespoir de l'homme. Henriette Confirius elle est convaincante dans le rôle de Dora Diamant et démontre une excellente alchimie avec son partenaire de scène, découlant peut-être d'une expérience antérieure et commune sur le plateau. Pour le reste, L'Amour selon Kafka a le mérite de nous faire savoir qu'après longtemps persiste l'envie d'explorer le mystère de cet artiste prophétique, de l'écrivain devenu malgré lui un adverbe, créateur d'œuvres uniques. et inquiétants et d'histoires parfois étonnamment cinématographiques et divertissantes, dont la grandeur sur la page écrite reste inchangée même une fois traduite et qui, aujourd'hui encore, conquiert le cœur et l'esprit des lecteurs du monde entier par son charme.
