Le XXIe Festival du Film de Rome s'ouvre sous la bannière de Paolo Genovese et de son nouveau film, Il Rumore delle Cose Nuove, un film choral avec Edoardo Pesce, Emanuela Fanelli, Claudio Santamaria, Lino Musella, Claudia Pandolfi, Vittoria Puccini et Stefano Accorsi. Voici notre avis
Basé sur le roman du même nom de Paolo Genovese, publié en 2023 et dont est basé le scénario réécrit par le réalisateur avec Igor Artibani, Il Rumore delle Cose Nuove est le film d'ouverture de la 21e édition du Festival du Film de Rome et a été présenté en avant-première dans la section Grand Public.
« Le bruit, au contraire, enveloppe tout, entre par une fissure, fait un craquement timide et de là tout bouge, morceau par morceau, nous obligeant à écouter ce que nous n'entendions pas auparavant. » déclare Ralph, le personnage interprété par Lino Musella, dans la séquence d'ouverture de Il Rumore delle Cose Nuove. Genovese confie à lui, qui travaille avec les bruits au cinéma, la tâche d'introduire le thème principal du film. Que se passe-t-il lorsque de nouveaux bruits s'insinuent dans le silence rassurant (et mensonger) dans lequel nous vivons nos vies et perturbent l'équilibre ? Le réalisateur de Perfect Strangers, It's All Freud's Fault et FolleMente choisit une nouvelle fois d'enquêter. les secrets et les vérités cachés dans la dynamique du couple et pour ce faire, tisse ensemble les vies de sept personnages qui n'ont apparemment rien en commun.
Andrea (Stefano Accorsi) est photographe et sa femme Andreina (Vittoria Puccini), médecin qui travaille aux urgences, lui a fait don d'un rein pour lui sauver la vie. Malgré l'amour qui les lie, des secrets et des mensonges vivent entre eux, qu'Andreina trouve plus facile de confesser à un psychologue sans visage qu'à son propre partenaire. Viola (Claudia Pandolfi) est mariée à Ralph (Lino Musella) et les deux ont un fils, Mirko. C'est une actrice en herbe, qui porte un masque même dans la vie de tous les jours, c'est un metteur en son de cinéma trop perdu dans son monde de bruits et de silences. Alba (Emanuela Fanelli) travaille comme femme de ménage et chaque jour qu'elle passe avec son mari Umberto (Edoardo Pesce), elle se sent devenir plus petite, plus grise et plus insignifiante. Pour joindre les deux bouts, elle accepte d'être la servante d'Elio (Claudio Santamaria), qui a enfermé son cœur et son corps dans une cage dont il a peur de sortir. Sept personnages on ne peut plus différents, mais que le scénario de Genovese rassemble de manière imprévisible, déclenchant une chaîne d'événements qui feront ressortir des mensonges, des demi-vérités et des secrets enfouis depuis trop longtemps.
Il y a un fil conducteur qui unit Perfetti Snutiti, FolleMente et Il Rumore delle Cose Nuove : dans le premier le thème du non-dit est central, dans le second on se pousse à entrer dans la tête des deux protagonistes pour découvrir ce qu'ils n'ont pas le courage d'admettre, tandis que dans celui-ci sont centraux les secrets de l'âme, qui restent en sommeil pour ne pas déranger. Avec un sujet de ce poids, Genovese ne choisit pas la voie de la légèreté, mais emprunte plutôt une voie plus difficile, qui alterne des moments réussis avec d'autres dans lesquels il n'est pas toujours en mesure de rendre justice à son histoire. À l'aide d'une photographie qui accentue la grisaille de la ville, plongée dans une pluie incessante, d'une bande-son qui souligne les moments dramatiques de manière peut-être excessive et de gros plans continus, le réalisateur montre comment chacun des protagonistes vit emprisonné dans ses propres angoisses et mensonges.
Cependant, son regard bienveillant, jamais critique, presque affectueux, se pose aussi sur chacun de ces personnages imparfaits. Et pour chacun d’eux il a un nœud à dénouer : une relation violente et étouffante, une paternité tacite, des trahisons jamais avouées et une solitude accablante. Beaucoup, trop de nœuds qui englobent les personnages et en font les porte-parole de leurs fragilités. Mais seulement ceux-là. Malgré quelques représentations convaincantes – la névrosée Viola de Claudia Pandolfi et le violent chauvin Umberto – tous les personnages ne parviennent pas à trouver l'espace nécessaire et à paraître toujours crédibles et véridiques.
Dans ce film, Genovese abandonne le ton dramatique de Perfetti Svenireti et celui de la comédie romantique de FolleMente pour se lancer dans le drame pur, en utilisant une mise en scène, une bande sonore et un scénario enveloppants qui ne parviennent pas à atténuer la tension, mais l'amplifient, peut-être à l'excès. The Noise of New Things n'est donc pas, comme le suggérait le postulat initial, le craquement timide qui brise le silence et aide à recomposer les morceaux, mais un chaos sonore dans lequel tout ne se passe pas toujours sans heurts.
