Rian Johnson fait mouche avec un film qui fonctionne très bien tant au niveau de l'intrigue policière que dans une dimension politique (ou plutôt éthique) aussi surprenante que réalisée avec cohérence. La critique de Wake Up Dead Man: Knives Out de Federico Gironi
À couteaux tirés, acte trois. Si le premier film (Murder Dinner) écrit et réalisé par Rian Johnson est né avec l'intention de moderniser le classique roman policier suite aux investigations de Benoit Blanc fut un divertissement Fonctionnel à ces prémisses assaisonnées d'une satire sociale plus ou moins réussie, le second, Glass Onion, était un gâchis postmoderne et exagéré qui, en plus de tenter de raconter avec banalité certains enjeux du présent, contrevenait aux règles du genre en cachant à ses spectateurs des éléments fondamentaux pour l'identification de l'auteur du crime.
C'est donc avec une certaine surprise que, face au troisième et probablement dernier Wake Up Dead Man, je me suis retrouvé non seulement face à un film qui rend proprement hommage à la fiction policière, prenant non seulement Agatha Christie mais John Dickson Carr et ses « Les Trois Cercueils » comme référence très explicite, mais qui m'a fait progressivement hausser les sourcils, les deux sourcils, sur quoi et comment il a réussi à raconter collatéralement.
Les lieux devraient être assez connus : le père Jud, un jeune prêtre catholique (Josh O'Connor) est envoyé comme second de Monseigneur Jefferson Wicks (Josh Brolin), chef d'une paroisse de campagne et leader charismatique et véhément de sa communauté de fidèles. Les homélies dures, presque violentes, de Wicks, qui croit en une Église agressive et provocatrice, en ont aliéné beaucoup, mais ceux qui restent lui sont extrêmement fidèles. Parmi ceux-ci figurent la perpétuelle Martha (Glenn Close) accompagnée de son mari, le gardien Samson (Thomas Haden Church) ; Vera (Kerry Washington), avocate et fille du défunt meilleur ami de Wicks ; le fils de Vera, Cy (Daryl McCormack), qui aspire en vain à devenir la nouvelle star politique du GOP ; le médecin de ville Nat (Jeremy Renner), en crise parce que sa femme l'a quitté ; le célèbre auteur de science-fiction Lee (Andrew Scott), également en crise créative ; et la violoncelliste Simone (Cailee Spaeny), qui espère que Wicks pourra faire un miracle et la guérir de la maladie nerveuse qui l'a laissée en fauteuil roulant.
Pour faire court : à un moment donné, Wicks meurt. Assassiné, certes, mais de manière apparemment inexplicable et (presque) sous les yeux de tous. Le père Jud, qui s'était heurté à Wicks à propos de visions pastorales opposées, est le principal suspect, mais Benoit Blanc arrive sur place et fait de lui une sorte d'assistant spécial pour découvrir qui est réellement le coupable et comment diable (ha ha ha, vous comprendrez pourquoi je ris après avoir vu le film) Wicks a été tué.
Pourquoi je dis que Wake Up Dead Man est le meilleur des films de la série ?
Tout d'abord parce que c'est celui qui possède l'intrigue mystérieuse la plus intrigante et la mieux gérée, et certainement la plus convaincante, faisant référence à la grande tradition du crime dit « impossible », au centre de romans comme « Les Trois Cercueils » mais aussi d'autres grands romans policiers explicitement mentionnés comme « Peter Wimsey et le cadavre inconnu » de Dorothy L. Sayers, « Les meurtres dans la rue Morgue » d'Edgar Allan Poe, « Le Meurtre de Roger Ackroyd » et « Mort au village » d'Agatha Christie.
Ensuite parce que c'est celui dans lequel Daniel Craig trouve le ton parfait pour son Benoit Blac, et parce que le reste du casting, à commencer par O'Connor et Brolin, tous deux parfaitement en phase avec leurs besoins respectifs, est le meilleur que Johnson ait jamais réuni dans les films de la série ; et parce que du point de vue des images, et de la mise en scène, et des ambiances, le travail de Johnson est correct et plus réussi que ce qui a été fait dans le premier film.
Mais la raison principale, qui est aussi celle de mon certain étonnement qui s'est manifestée lors du visionnage, est une dimension politique qui réside dans Wake Up Dead Man, aussi directe que nuancée, et qui ne touche pas seulement aux questions les plus macro et les plus banales – avec Wicks qui est en quelque sorte un Trump de la chaire (bien que beaucoup plus intelligent que Trump), le porte-parole d'une ligne politique et morale très similaire à celle de la nouvelle droite américaine et mondiale pour laquelle on conquiert son voisin avec véhémence, avec violence. l'exercice et la provocation du pouvoir, suscitant colère et conflits chez les individus ainsi poussés à l'action – mais aussi celles qui concernent l'éthique et la morale qui, bien sûr, ont clairement à voir avec la religion, mais qui deviennent universelles et fondamentales.
Il n'est pas nécessaire d'être croyant pour embrasser la ligne de Johnson, qui est celle du jeune père Jud : même Benoit Blanc le fait, le vaniteux et très rationnel Blanc, qui a frappé sur la route de Damas au moment de l'échec et mat classique dans lequel il révèle le coupable et les mécanismes, décide de prendre du recul, se déclare apparemment vaincu, pour laisser faire les mécanismes qui ont à voir avec la grâce (au sens sorrentien aussi), la charité, la bienveillance, la compassion. de justice. Même envers l’ennemi, même envers les coupables, « ceux qui le méritent moins, mais en ont davantage besoin ».
Te voilà. S'il y avait plus de Pères Juds et plus de Benoît Blancs dans le monde, au lieu d'être entourés d'un nombre toujours croissant de ceux exaltés par les sermons de Monseigneur Wicks en service, le monde serait très vite un meilleur endroit. Foi ou pas de foi.
Rian Johnson – qui, comme vous pouvez le lire dans un joli portrait publié dans le New Yorker il y a quelques mois, a vécu adolescent dans une culture politique chrétienne et conservatrice, et qui avait sa vision du monde « vue à travers le prisme de la relation avec Dieu » – le sait bien ; à tel point qu'il peut aujourd'hui permettre à Benoit de dire que « Dieu est une fiction ».
