Francesco Bruni part du roman du même nom d'Irene Graziosi pour un film dans lequel certains points clés de son cinéma restent inchangés mais où tout change autour de ces points. La critique du profil de l'autre de Federico Gironi.
Dans le coin noir – comme ses vêtements et, souvent, son humeur – Antonia, 30 ans et plus avec un livre publié (avec Einaudi !) derrière elle et un traumatisme qui a mis de côté ses ambitions intellectuelles et est serveuse dans un bar à Milan. Dans le coin rose – comme sa chambre, comme cette sorte de filtre qui veut qu'elle ne voie que le bon et le beau en tout – Cecilia, star d'Instagram de 18 ans avec des millions de followers et, vraisemblablement, du chiffre d'affaires, avec un personnel qui la suit et une grand-mère rigide mais affectueuse gérante du puits milanais qui veille sur elle.
Un grand, pâle et dégingandé, cynique et ennuyé ; l'autre blonde, souriante et aux grands yeux bleus toujours grands ouverts, optimiste et enthousiaste : Nemi et Candy Candy, pourrait-on dire. Ils se rencontrent et s'affrontent lorsqu'Antonia, en partie par hasard et en partie non, est embauchée pour être avec Cecilia, et agit en quelque sorte comme son auteur lorsque la jeune fille doit parler en public.
L’intellectuel et l’influenceur, pourrait-on résumer. Culture et apparence. Peut-être même au XXe siècle et au nouveau millénaire. C'est en quelque sorte le concept du livre du même nom d'Irene Graziosi que Francesco Bruni a décidé de prendre comme point de départ pour son Il profile dell'altra (« librement inspiré » comme le disent les titres) ; livre qui, à son tour, a probablement été inspiré par les expériences passées de Graziosi avec Sofia Viscardi. Ensuite, bien sûr, dans le roman, mais aussi un peu dans le film, il y a plus, mais c'est l'aspect le plus évident et le plus intéressant. Et c'est apparemment aussi ce qui a le plus frappé le réalisateur livournais.
Dans son cinquième film en tant que réalisateur, qui arrive quelques années après l'autobiographique et courageux Cosa essere et après deux saisons de la série Tout demande le salut, Bruni semble vouloir tout changer. Non plus Rome (qui apparaît pourtant à un moment donné) mais Milan. Plus de sujets originaux mais une adaptation (quoique gratuite), ce qui s'est produit à plusieurs reprises et qui se compte sur les doigts d'une main même dans la carrière de scénariste de Bruni. Plus de protagonistes masculins mais deux femmes au centre de tout.
Mais même dans le ton, sans parler du style de mise en scène, de l'aspect formel du film (il collabore ici avec une très bonne chef opérateur nommée Clarissa Cappellani), Bruni semble avoir voulu mélanger les choses, essayer d'autres voies, et proposer un cinéma toujours, disons, populaire, mais où l'élément d'auteur semble plus explicite et présent (peut-être trop, surtout dans certains choix musicaux, mais peu importe) : un peu moins de comédie et beaucoup plus d'intimité, pourrait-on dire. Ou encore : moins d'Italie et plus de France (et non pas parce qu'à un moment donné on arrive dans le Paris « cruel »).
Bruni a raison avec le choix de Pilar Fogliati pour le rôle d'Antonia, et aussi celui de Ginevra Francesconi dans celui de la jeune Cecilia. À plusieurs reprises, il démontre qu'il sait bien traduire en images et en histoire cinématographique cette coupe transversale crédible, réaliste et jamais inutilement satirique qui était déjà dans le livre et qui est le monde des célébrités d'Internet, des relations parasociales, de l'économie de soi (pour citer Guia Soncini), et de la façon dont la réalité des influenceurs et des créateurs s'interface à la fois avec les réalités économiques qui les chevauchent et avec les individus qui les prennent comme modèle et référence.
Mais, au-delà de la question sociologique et douanière qui saute aux yeux, force est de constater que Bruni s'intéresse aussi à autre chose. Comme dans les films du réalisateur du passé, Il profile dell'altra est aussi l'histoire de la relation intense et jamais linéaire entre un mentor et un élève : et au fur et à mesure que le film avance, il est facile de comprendre qu'Antonia ne sera pas la seule à enseigner quelque chose à Cecilia, et finalement à la « libérer » de la cage dorée dans laquelle les réseaux sociaux et les fans l'ont enfermée, mais que quelque chose de similaire se produira aussi dans la direction opposée comme il se doit.
Bruni a une sensibilité générationnelle, il l'a toujours eu et ici il le confirme. Et ça fait plaisir de le voir s'aventurer sur des territoires qui ne sont pas ses habituels. Il y a une légère discorde à la fin de l'histoire, un peu décalée par rapport à tout ce qui s'est passé avant, alors qu'il n'y avait pas grand besoin de nuances saphiques qui à un moment donné colorent la relation entre les deux protagonistes : mais ce sont des notes de goût personnel, qui laissent le temps qu'ils trouvent, et n'enlèvent rien au film.
