Dans un futur proche, un ministre de la République crie haut et fort qu’il a « aboli le crime ». Toute référence à des faits ou à des personnes n’est pas entièrement aléatoire.
Toutefois. Le fait est que le système pénitentiaire a été réformé : désormais, les détenus purgent leur peine dans un état de sommeil profond, d’hypersommeil, qui les rend inoffensifs et qui a drastiquement réduit le taux de récidive criminelle.
Ceci est l’image de départ générale de Hypersomniefilm réalisé par le nouveau venu Albert Massia et joué par Stefano Accorsi et Caterina Shulha qui était Frprésenté au Festival de Turin 2022 et ce qui sera dans des cinémas sélectionnés à partir du 29 novembre.
Dans le film, qui tente avec audace la carte d’un genre, le thriller de science-fiction, ce qui n’est pas exactement courant dans notre pays, Accorsi est David Damiani, un psychologue qui travaille dans l’une des prisons d’hypersommeil qui, en raison d’une série d’événements qu’il ne serait même pas juste de résumer, se retrouve lui-même en hypersommeil, puis libéré de prison et réadmis dans la société, convaincu cependant que derrière ce qui lui est arrivé, il y a quelque chose entre les deux. Ainsi va-t-il affronter les fantômes de son passé, et avec un complot qui impliquera également Viola (la belle Caterina Shulha), l’amour de sa vie, et qui l’amènera à découvrir que rien n’est ce qu’il paraît.
Il y a un thriller, dans Hypersomnia, il y a un mélo dans la relation entre David et Viola, et il y a un sous-texte politique clairqui ne se résume pas à des citations plus ou moins reconnaissables de déclarations réelles et récentes du monde politique (dans le film, on peut aussi entendre des phrases comme « idéologie inutile », ou « je m’occupe de la sécurité et non de la justice ») mais d’un important thème.
« Certains mots du personnage du ministre Costa font écho à des phrases qu’on a déjà entendues, on s’est même un peu construit là-dessus », avoue-t-il Machaque nous avons interviewé à Turin. « Cependant, notre sous-texte politique se concentre avant tout sur le système pénitentiaire, et sur la façon dont il devrait être réformé, également dans le sens de fournir aux prisonniers plus d’outils pour ensuite réinventer leur vie une fois qu’ils sont sortis ». Dans HypersomnieIl dit Macha« on a poussé à l’extrême, en exagérant cet aspect, une faille du système pénitentiaire actuel qui est de penser trop souvent les prisons comme des réservoirs de corps qu’on y met et c’est tout ».
Le premier scénario de Hypersomnie remonte à plusieurs années, écrit par Macha avec Enrico Saccaqui avec leur scénario a remporté la première édition du prix Solinas Experimentaqui obligeait précisément les scénaristes à s’essayer aux histoires de genre. « On voulait s’essayer à un genre qu’on sentait dans nos coeurs et qu’on aimait voir en spectateurs », raconte le réalisateur. « Nous savions qu’en Italie il n’y avait pas beaucoup de précédents pour ce type de film, et nos références étaient principalement non italiennes ». Ce qui est perceptible, et pas toujours négatif. « Nous les avons retravaillés et nous nous les sommes appropriés », explique Mascia, « e nous avons essayé de travailler avec une bonne dose de pragmatisme. sans se concentrer sur le déploiement d’effets spéciaux et de décors, pour raconter l’avenir, mais en considérant l’histoire comme notre principal effet spécialinvestir là-dedans ».
Hypersomnia, dit son réalisateur, est « un film stratifié sur différents niveaux temporels et différents niveaux de réalitéet nous avons pris le risque de faire quelque chose qui ne pouvait pas être entièrement compris par le spectateur : mais au final, je pense et j’espère que nous avons réussi à trouver le bon équilibre pour mettre en scène une histoire qui, à première vue, est comprise dans ses aspects généraux et qui peut-être, après un visionnement ultérieur, remplit d’autres éléments dans la perception du spectateur ».
Mascia qui, comme il l’avoue, « ajoutait aux difficultés liées à une première œuvre celles d’un genre peu populaire en Italie », dit que pour lui il était important « de ne pas en faire trop, de travailler sur des scénarios qui ne seraient pas représenté de façon crédible. Aussi pour cela nous avons imaginé un futur très proche sans chasser la technologie ni imaginer prédire ses évolutions, mais plutôt aller pêcher dans le passé, regarder le rétro-futuret en utilisant des références qui nous ont aidés à trouver la bonne personne. »
Tourné presque entièrement à Rome (à l’exception des extérieurs de la prison, qui ont été tournés en Émilie, près de la centrale nucléaire désaffectée du lac Brasimone), Hypersomnie raconte un Capital surréaliste et métaphysique, qui rappelle un peu le cinéma de Dario Argento : « Nous ne voulions pas cacher Rome, il y a aussi des endroits très reconnaissables comme la Piazza Mastai, mais nous n’avons même jamais déclaré que c’était le cadre »commente Mascia. «Nous avons pris un espace réel et avons essayé de le transfigurer et de le rendre sombre et dystopique. L’utilisation de la ville et des espaces du premier Argento était certainement une référence, c’est un maître”.
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