Le premier film de Tina Romero a été présenté en avant-première au Festival du film de Rome, mais il n'a rien de mémorable. La critique de Queens of the Dead de Federico Gironi.
« Nous ne sommes pas dans un film de George Romero ! », dit à un moment donné Tom Savini, dans le rôle du maire de New York, tentant de nier l'apocalypse zombie. Certains dans la salle ont ri de cette plaisanterie, mais elle me semble si trivialement méta qu'elle fait tomber, et qui me semble surtout être une déclaration involontaire. Pourquoi pas, Les Reines des Morts de Romero n'a rien d'autre que le nom de famille du réalisateur ; et Tina sera certainement une personne très bonne et digne, mais en bref : en tant que réalisateur, il laisse un peu à désirer.
Il manque ici la profondeur cinématographique du cinéma du père George, mais aussi la profondeur politique, même s'il ressort clairement du titre que Queens of the Dead place au centre de son histoire un groupe de personnes qui, politiquement, sont d'une grande importance : toutes appartenant à la famille de plus en plus variée (évidemment arc-en-ciel) de la galaxie LGBT plus toutes les autres lettres et symboles qui s'ajoutent progressivement. Dans le cas précis, nous avons affaire ici à des drag queens, des gays, des lesbiennes butch et non-butch, des non-binaires qui utilisent « ils » comme pronom (espérons que Guadagnino ne l'entende pas) et des trans. Il y a aussi un hétéro très banal (en fait deux, mais un meurt assez vite), visiblement destiné à ne mettre en avant que ses limites, son patriarcat intériorisé, sa réelle inadéquation au rôle qu'il estime devoir être le sien. Comme c’est original.
Maintenant, soyons clairs. Le fait n’est pas que ce n’est pas bien de faire un film qui parle de cette communauté. Le fait est que si vous faites un film romanien en essayant de faire un discours politique sur le ton les amis, vous devriez essayer de dire quelque chose au moins significatif. Et à la place. Au contraire, Tina Romero a une profondeur politique encore plus subtile que la profondeur cinématographique, et elle ne dit rien d'intéressant sur cette communauté, ses luttes, les doutes et les peurs de ses membres individuels. Quant au reste de la société, oublions-le.
La seule idée qui fait vaguement mouche, et qui veut tout dire, est la fabrication de ses zombies – les plus lents, les plus stupides et les moins mortels jamais vus – des créatures qui répondent encore au stimulus qui leur faisait griller le cerveau avant même toute mutation : l'écran du smartphone.
En bref. Certains personnages dans un hôpital de Manhattan, certains dans un club de Brooklyn, des zombies qui semblent n'appartenir qu'à un certain type de sous-culture, la lutte habituelle pour la survie au cours de laquelle surgit un conflit interne ou interpersonnel. Des frayeurs non enregistrées, des petits rires. Le seul indicateur qui fait le plein est celui de l’ennui.
