Anderson confirme un style, une stylisation extrême et une idée du cinéma qui n'est plus plus facile à digérer. Mais cette fois, il y a plus de chaleur humaine. La revue de La Plma Fenicia par Federico Gironi.
Toujours les années 50mais pas ceux entre les jours heureux, les dessins animés Warner et la science-fiction, tous les Américains, de Ville astéroïdemais les années 50 de l'Europe des premiers grands magnats, de cette Europe qui a passé les guerres de Grand Budapest Hotel Mais ce qui est encore, encore, le vieux continent.
Un autre pèrepas si capable de le faire, et cela devra affronter toutes les couleurs pour apprendre à l'être (et être un homme meilleur).
Toujours la stylisation extrême et pas facile à digérer qui est typique des derniers films de Wes Anderson, mais cette fois animé par des personnages et des sentiments capables au moins de se souvenir de la chaleur (peut-être blanche) de ses premières œuvres. Il sera peut-être que le film soit dédié à Fouad Maloufle père de sa femme Jumana récemment disparu: et cela aura déplacé quelque chose, tout en étant devenu père. Même pour quelqu'un comme lui, qui persiste pour mettre en scène des symétries exaspérées, des personnages idiosyncratiques, et qui est obsédé par la décoration et les détails comme s'il travaillait sur des installations artistiques et muséales, plutôt que sur un film.
Ils l'avaient vendu comme un film d'espionnage, l'intrigue phénicienne, mais ce n'est que en partieE: Parce que l'histoire est celle de l'homme d'affaires très riche, aventurier et Filibusire Zsa -zsa Korda, redouté par tout le monde et détesté par ses rivaux, qui, à plusieurs reprises – et inutilement – essaient de faire sa peau. L'histoire d'un homme téméraire et sans scrupules qui, pour sa dernière entreprise, risque tout pour tout et pour sauver le projet et le patrimoine part pour convaincre ses cinq partenaires commerciaux un par un pour couvrir une partie de la figure qui lui soudain, pour un sac de bourse éclos par les Américains qui veulent qu'il sabotage, il manque.
Inutile de dire que tout cela suivra les coordonnées bizarres et paradoxales, et que les personnages et les personnages que ZSA-ZSA rencontrera sont généralement andersoniens (et joués par des acteurs andersoniens). Plus utile, mais pas surprenant, de dire que ZSA-ZSA amènera avec lui l'aîné de ses dix et dix enfants négligés, une fille qui était sur le point de prendre les votes et qu'il nomme son seul héritier universel (joué par Mon threrapletonnouvelle entrée dans la famille de films d'Anderson).
Alors, bien sûr, Le complot phénicien C'est un film d'aventure dans le style d'Anderson, un film que s'il s'agit d'espionnage est en quelque sorte d'espionnage industriel, et comme tous les films de l'American Transplanted en Europe est un film sur les pères et les enfants. Et cependant, après tout, l'impression est que l'intrigue phénicienne, évasée et amusée est un film sur la mort. Et donc sur la vie.
Nous l'avons dit au début: le dévouement, oui, mais aussi le fait que le film s'ouvre avec une attaque contre ZSA-ZSA qui tombe avec son avion, est donné pour Dead, mais qui survit pour la énième fois. Sauf que cette fois, il l'a vu moche, et il commence même à être persécuté par des visions paradoxales des enfers et d'une sorte de jugement divin (et vous souvenez-vous, non, la fille presque religieuse?).
ZSA-ZSA revient d'une manière ou d'une autre d'entre les morts mais sa vie ne change pas. Pas immédiatement. Il faudra un certain temps, il faudra des dénombrements pour revenir et d'autres à souder, il faudra toutes ses étapes d'un voyage qui ne sera pas un via Crucis, mais en bref, et il voudra apprendre quelque chose de sa fille. Ici alors seulement après tout cela, seulement à la fin du film qui le voit protagoniste, ZSA-ZSA non seulement ne meurt pas, mais change la vie. La parabole n'est pas seulement simplement anti-capitaliste, mais quelque chose de plus, du moins dans les intentions d'Anderson: quelque chose de familier, humain, spirituel.
Ensuite, bien sûr, tout cela est écrasé, sujet, pigeonnier et forcé dans cette structure esthétique et formelle que nous connaissons bien, et qui ne donne pas (plus) à l'histoire, aux thèmes et aux sentiments. Tout est ostentatoire artificiel, étudié avec charme et les libertés formelles désordonnées de la Aventures aquatiques de Steve Zissou (Je pense que je l'ai déjà dit que pour moi, c'est le chef-d'œuvre d'Anderson). Cependant, quelque chose, petit, peut-être que ici est en liberté, et nous espérons bien pour l'avenir. Et pourtant il faut également reconnaître que cette longue séquence sur laquelle les têtes coulent, avec le zsa-zsa de Benicio del Toro qui se rétablit de l'air -core immergé dans la baignoire et aidé par des infirmières qui prennent des spécialités et du champagne, encadré le De Palmad'en haut et dans les raps, parvient à avoir un charme non indifférent.
