Maldoror de Fabrice Du Welz s'inspire de la terrible histoire du pédophile Marc Dutroux survenue au milieu des années 90 en Belgique mais réalise un film boueux, trop ambitieux et plein de dérives. La critique de Daniela Catelli.
Sur le fait que la pédophilie est le crime le plus horrible qu’un être humain puisse commettre, je pense que nous sommes tous d’accord (sauf si nous faisons partie de ceux qui la pratiquent). Il s’agit d’une barbarie inconcevable qui, même lorsqu’elle ne tue pas physiquement, se répercute de manière imprévisible sur l’âge adulte des victimes, détruisant de fait leur enfance et leur innocence, irrécupérables à jamais. Un sujet aussi horrible a du mal à être raconté par le cinéma et les rares fois où quelqu'un s'y est essayé ont presque toujours été sous la forme d'un documentaire ou d'une histoire inspirée de faits réels. Maldoror de Fabrice Du Welz, présenté il y a deux ans hors compétition à Venise, part de l'actualité d'un des cas les plus terribles et sensationnels des années 90, qui a choqué non seulement la Belgique mais le monde entier : l'enlèvement, le viol, la torture et l'assassinat (dans quatre cas) de six jeunes filles, dont deux laissées mourir de faim alors que leur bourreau était en prison pour trafic illicite. Le responsable était Marc Dutroux, actuellement condamné à perpétuité, un homme aux affaires louches et ayant derrière lui une condamnation pour ce type de délits, avec la complicité tacite de sa compagne et mère de trois enfants.
Tandis que l'horreur se commettait dans la cave cachée de l'ogre, la police, alors divisée en trois branches qui ne s'entraidaient pas, se rendit coupable de bien des frivolités et d'omissions (deux perquisitions dans la maison de Dutroux s'arrêtèrent en surface, alors que les filles étaient encore en vie), à tel point qu'une marche de 350 000 citoyens eut lieu le lendemain de l'arrestation du soi-disant monstre de Marcinelle, soupçonné d'être au centre d'un cercle de pédophiles, dont certains très haut placés. dans les sphères du pouvoir. En fait, une enquête parlementaire ultérieure a exclu cette hypothèse, mais les soupçons demeurent et certainement, même s'il était matériellement responsable des crimes, Dutroux avait des complices, dont l'un a été tué par lui-même (pas comme dans le film, mais torturé pour lui extorquer de l'argent puis enterré vivant, le même sort qui est arrivé à deux malheureuses Flamandes).
Du Welz et son co-auteur, Domenico La Porta, concentrent le récit sur un jeune policier, Paul Chartier, interprété par le talentueux Anthony Bajon, un acteur au visage enfantin, qui a derrière lui un passé mouvementé (père en prison, mère ancienne prostituée : Béatrice Dalle désormais condamnée à ce type de rôle) et qui a refait sa vie avec une fille sicilienne, dont la famille de mineurs l'a accueilli comme un fils. Du Welz insiste sur la chaleur de ces immigrants et sur les rituels folkloriques, les chants, la nourriture, s'attardant sur une scène de mariage qui reproduit presque en longueur celle de The Deer Hunter de Michael Cimino. Lorsque deux filles de 8 et 9 ans disparaissent, Chartier demande à être inclus avec un collègue dans une équipe secrète et officiellement inexistante, appelée Maldoror, pour enquêter sur le principal suspect et coupable probable (le monstre est joué par le toujours excellent Sergi Lopez). Lorsque, en raison de l'inertie et du manque de courage des magistrats et de leurs supérieurs, en plus des obstacles posés par les autres forces de police, ils ne produisent pas les résultats escomptés, les filles sont finalement retrouvées mortes et son patron s'attribue le mérite d'une opération tardive, le jeune homme continue d'enquêter seul, s'éloignant de sa famille (entre-temps il est devenu père), convaincu qu'il existe un réseau de crimes et de puissants complices qui restent à démasquer.
Dès lors, le film, comme le protagoniste, s'éloigne de la réalité de l'affaire et comme lui « perd la cruche », prenant une dérive sanglante à la Fiumi di porporora, avec des références visuelles au Silence des agneaux, des scènes confuses et une fin de thriller inutilement prolongée, jusqu'à une issue d'une part prévisible et d'autre part invraisemblable, qui ramène tout à la sphère de l'obsession qui corrompt même le représentant du bien (le policier le choix final semble cependant contradictoire et justifiable sur le plan narratif). La référence du titre aux « Chants de Maldoror » de Lautréamont révèle une ambition qui trouve peu de réponse dans le scénario du film, sauf à un niveau superficiel. Dans tout cela, on parle donc peu des victimes, comme de la douleur des familles et de la révolte des citoyens, étant donné que l'accent se déplace vers les thèmes du mal, de la justice injuste, de la justice privée, de la pourriture qui existe dans les hauts niveaux du pouvoir (ces réseaux de pédophiles puissants existent, voir le cas Epstein). Peut-être s'attendait-on à un film plus compact et engageant, puisqu'il a été réalisé par un réalisateur belge qui se souvient bien de l'impact de l'histoire sur la réforme de la police et de la justice de son pays, au lieu d'un mélange de genres qui relève à un moment donné du cinéma de genre que l'on a déjà vu dans des films non inspirés d'histoires vraies. Pour ceux qui veulent en savoir plus sur l'histoire, à partir de la voix d'une des victimes qui a échappé à la mort grâce à l'arrestation du monstre, nous recommandons de lire le très puissant « J'avais 12 ans, j'ai pris mon vélo et je suis partie aller à l'école… » de Sabine Dardenne, car le plus important dans ces cas est toujours d'écouter la voix vivante des survivants, de ceux qui ont subi et rapporté certaines horreurs, même lorsque, comme dans l'affaire Epstein précitée, les preuves sont cachées.
