Un mur, celui d’aujourd’hui entre la Pologne et la Biélorussie, mais aussi ceux du passé et ceux disséminés aujourd’hui en de nombreux endroits, même dans « notre » Europe. UN point de départ idéal, l’envie de savoir, plutôt que de faire ses débuts en tant que réalisateurpour l’actrice polonaise et italienne (divisée en deux) Kasia Smutniak. Avec MUR faire un documentaire qui est aussi un voyage dans le temps, à la recherche de ses propres racines, dans la zone rouge d’aujourd’hui, mais aussi à travers les souvenirs de ce mur qu’il voyait depuis la cuisine de sa grand-mère, chaque fois qu’il allait lui rendre visite à Lodz, un vestige minable du cimetière juif et du ghetto de la ville , l’une des plus grandes et rasée par la Shoah. Comme cette gare, sur les ruines de laquelle il jouait et d’où partaient les trains pour les champs dans les années 40.
Présenté comme projection spéciale au Festival du cinéma de Romeproduit par Fandango avec Lumière Cinecittàqui le distribue en salles à partir du 20 octobre. En décembre il sortira en Pologne, MUR dialogue idéalement avec le film primé à Venise, Bordure verte par Agnieszka Holland, qui définit Smutniak comme « un complice du crime », comme elle l’a elle-même déclaré lors d’une rencontre avec la presse au Festival du Film de Rome. Il a vu le film et dit que « nous racontons fondamentalement la même chose, ce sont deux projets complémentaires sur une période d’événements dense et courte, impliquant les mêmes faits et souvent les mêmes personnes ». MUR est un film passionné et intéressant, capable d’aborder avec un regard clair des territoires entre mémoire et actualité tout en revendiquant une fougue militante..
Ce sont des jours d’espoir renouvelé, avec une défaite Pologne des forces gouvernementales populistes d’extrême droite, protagonistes d’un violent boycott du film hollandais, et un victoire d’une coalition pro-européenne. « La bonne nouvelle, c’est le pourcentage d’électeurs, 74%, composé majoritairement de femmes et de jeunes », déclare-t-il. Kasia Smutniak. «Un résultat qui dément l’alibi selon lequel ‘nous ne pouvons de toute façon pas influencer le vote’ et qui, dans notre pays, nous rend paresseux. J’espère que c’est le premier d’une vaste série de changements qui toucheront également d’autres pays.. Pour moi, MUR est né d’un besoin désespéré de faire la lumière sur la situation aux frontières de l’Europe, avec des migrants laissés par les gardes polonais en zone rouge, souvent arrêtés et renvoyés en Biélorussie. Le sentiment pour moi était celui de participer à quelque chose d’époque. N’ayant pas d’autres outils, comme un reporter ou un journaliste ou un médecin, J’ai choisi de raconter une histoire, comme je le fais depuis vingt ans en tant qu’actrice».
D’abord, elle est allée avec Diego Bianchi créer un reportage pour Propagande en direct, pour se rendre compte qu’elle ne pouvait se rendre dans la zone rouge, établie par le gouvernement polonais, qu’avec un laissez-passer de journaliste. Ou plutôt en « semi-journaliste » comme vous dites. « Je suis né dix ans avant la chute d’un autre mur, le mur de Berlin, qui a en quelque sorte déterminé toute ma vie.. Puis j’ai entendu dire que dans mon pays même, on construisait le mur le plus cher d’Europe, 186 km d’acier et six mètres de haut. J’ai parlé du début, de la première phase, alors qu’ensuite elle a été créée, sans que personne ne fasse rien. Pour moi, explorer ce mur en construction signifiait revenir à l’époque où, enfant, je voyais le cimetière juif de la maison de ma grand-mère, qui était tout mon monde. Nous devons affronter une Europe qui ne soit plus l’espace ouvert et accueillant qu’on a perdu il y a longtemps, et nous comparer à ce que nous sommes aujourd’hui. Partout dans le monde, c’est la fermeture. Le mur a provoqué un désastre environnemental, ainsi qu’un gaspillage d’argent. Une énième démonstration que de nouveaux conflits éclatent et qu’ils entraîneront des conséquences précises et dramatiques, dont les nouvelles générations paieront les frais. Ce sont les traumatismes de ceux qui viendront qui ont marqué les héritiers de la Shoah. Même la terre a sa propre mémoire, tout comme les lieux. »
MUR a été filmé avec des téléphones portables et quelques caméras, souvent en secret et avec la complicité de Marella Bombini, qui a écrit le film avec Smutniak et a parcouru les murs et les frontières, aujourd’hui et hier. « Je voulais un point de vue extérieur, qui ne connaisse pas le contexte et qui soit brut et sincère. Je suis très content de l’échange donné par ce voyage. Je suis revenu avec beaucoup de matériel, difficile à manipuler. J’ai décidé de ne pas montrer les migrants parce que je voulais avoir le point de vue des gens non pas au premier rang, mais au deuxième ou au troisième rang, des spectateurs. J’avais l’impression que cela pourrait être plus proche des gens qui verront ce film. Pendant des années, j’ai suivi ce qui se passait en Pologne avec le sentiment de culpabilité typique de ceux qui ne vivent pas dans leur propre pays. Je ne me suis pas permis de critiquer ou d’intervenir dans le débat. Des amis et des parents m’ont dit que je ne pouvais pas comprendre, vivant en Italie en tant que personne privilégiée. ‘Il faut vivre ici pour comprendre la situation réelle », m’ont-ils dit. Mais avec les enfants et les femmes laissés dans les bois, j’ai ressenti le besoin de faire quelque chose, nous avons déjà vécu la déshumanisation des autres dans l’histoire, et ce fut la page la plus terrifiante. Je raconte la genèse du mal, le traumatisme du mur. Commencer quelque chose dont je ne sais pas où cela va mener, mais dont suivre l’histoire me paraissait très important».
