NAZA Il n’est pratiquement pas nécessaire de le présenter. Le film de Yuval Abraham et Rachel Szordeux des quatre réalisateurs du documentaire oscarisé Aucune autre terreil est arrivé au Festival du Film de Venise comme l'un des titres les plus attendus et discutés, remportant le Prix spécial du jury. De là, il poursuit son voyage international, remportant également le prix du public du meilleur film européen à Saint-Sébastien et étant distribué dans des dizaines de territoires.
En Italie, ce qui devait initialement être une sortie événement limitée aux 28, 29 et 30 septembre s'est transformé, sous l'impulsion du public, en un programme élargi avec la distribution de I Wonder Pictures.
Après avoir immédiatement pris la première place lors des trois jours de sortie, NAZA a conservé sa première place le week-end suivant, devançant des films forts tels que Heart of the Beast, Vérité Et Excavateur. Au cours de ses sept premiers jours de programmation italienne, le documentaire a dépassé les 3 millions d'euros, atteignant près de 400 000 téléspectateurs. Un résultat particulièrement significatif pour un documentaire de 80 minutes entièrement construit à partir de témoignages et de conversations.
Tourné principalement de nuit sur les toits de Tel-Aviv, NAZA recueille les témoignages de certains membres et anciens membres de l'appareil de renseignement et militaire israélien impliqués dans la surveillance et les opérations menées à Gaza. Les visages et les voix ont été modifiés numériquement pour protéger leur identité et garantir l'anonymat des sources qui autrement ne seraient pas exposées. Le film est en effet né de la rencontre entre le cinéma et le journalisme d'investigation, produit par The Guardian. et JW Filmset également sur la base du travail d'enquête mené ces dernières années en collaboration avec les collectifs de journalistes et d'activistes +972 Magazine et Local Call.
La forme choisie par Abraham et Szor est délibérément contrôlée. Il n'y a pas d'affrontements à coups de cris et le film évite de transformer les entretiens en interrogatoires spectaculaires. Les questions d'Abraham tentent avant tout de reconstituer le fonctionnement du système, tandis que les silences, les hésitations et la froideur des réponses sont la confirmation de ce que l'on savait déjà. NAZA il procède comme une liste dans laquelle sont cochés les uns après les autres les éléments : algorithmes, systèmes de surveillance, identification des cibles, calcul des éventuelles victimes civiles, bombardements d'habitations.
Pourquoi le film The Right to Kill est-il mentionné dans NAZA
Parmi les passages les plus inattendus du documentaire figure la référence à un film coproduit par le Royaume-Uni et les États-Unis. Il s'agit de Eye in the Sky de 2015, distribué en Italie avec le titre Le droit de tueret réalisé par Gavin Hood. Le film, avec Helen Mirren, Aaron Paul et Alan Rickman, est un thriller construit autour de la décision d'autoriser ou non une frappe de drone contre des terroristes au Kenya lorsqu'une petite fille entre dans la zone sur le point d'être touchée.
La présence du film dans NAZA Il ne s’agit cependant pas d’une simple citation cinéphile. L'un des militaires interrogés a déclaré que ce film avait été projeté dans le cadre de leur formation, en relation avec les implications éthiques de leur travail. C'est ici NAZA révèle l’une des contradictions les plus troublantes. Le droit de tuer elle repose presque entièrement sur l’existence d’une limite morale. L’armée dispose de la technologie pour éliminer ses cibles, mais la présence d’une seule petite fille oblige soldats, officiers et autorités politiques à s’arrêter, à discuter, à recalculer le risque et à s’interroger sur la légitimité de l’action. Le civil reste un être humain, visible et reconnaissable, et la possibilité de sa mort devient le centre même du conflit moral raconté par le film.
Les témoignages recueillis par Abraham et Szor dans NAZA décrivent plutôt un processus qui a évolué dans la direction opposée. La distance technologique n'engendre pas nécessairement une plus grande prudence, mais elle contribue à transformer les victimes en catégories, pourcentages et chiffres acceptables, voire pas considérables. Dans l'habitude d'obéir aux ordres sans pouvoir les contester, en accomplissant un travail qualifié de « jeu vidéo », le dilemme moral ne se pose plus et disparaît sous le couvert de la mort et de la destruction.
Ci-dessous la bande-annonce de The Right to Kill, disponible en location à la demande sur diverses plateformes et en streaming sur Prime Video.
