Une histoire qui part d’un coup de foudre éphémère dans les années 70, au cinéma, pour se poursuivre comme un amour impossible au fil des décennies. Un nouveau mélodrame de Ferzan Ozpetek, Nuovo Olimpo, présenté au Festival du Film de Rome. La critique de Mauro Donzelli.
« Les amours impossibles sont celles qui durent le plus longtemps». Une phrase lancée là, alors que quelques couples d’amis échangent leurs avis sur un film qu’ils viennent de voir, en fumant une cigarette. Une phrase qui résume bien l’obstination d’un amour jamais consumé par le temps, qui a tout au plus alimenté sa portée, tant par son intensité que par son caractère impossible, dans le nouveau mélodrame de Ferzan Ozpetek. Un auteur qui il joue souvent avec les températures de l’amour, celles explosées et celles non résoluesmais surtout sur l’effet du temps qui change de forme et de nature. Malheureusement, il ne reste plus beaucoup d’auteurs, du moins dans notre région, qui parlent du désir et des corps comme il continue de le faire., avec un succès mitigé. Auteur de regards et de lieux autour desquels le désir tisse sa toile, qu’il s’agisse d’un bain turc ou d’une terrasse sur les toits de Rome.
Cette fois, l’œil du cyclone est un cinéma, un lieu pour creuser, pour la énième fois, entre les souvenirs et sa Rome. Dans ce cas, nous sommes dans les années 70. Nouvel Olympele titre, fait justement référence au nom de ce cinéma, territoire à part où aller voir des films d’archives, souvent avec Anna Magnaniet doubler le spectacle en observant non seulement le grand écran, mais aussi les spectateurs. Un espace sûr, une fois le seuil franchi et le ticket payé à la caissière complice, pour exprimer sans attendre – c’est à cela que servaient les toilettes – sa sexualité, dans un monde encore plus homophobe qu’aujourd’hui.. C’est ici que deux garçons, jeunes et beaux, au début de la vingtaine, se rencontrent et tombent amoureux sans espoir de gérer ce sentiment ou de pouvoir le contrôler.
L’un étudie pour devenir réalisateur, fréquentant déjà les plateaux de tournage comme assistant bénévole, l’autre devient médecin. Partant comme cela arrive souvent de son expérience personnelle, d’un événement qui lui est arrivé, Ozpetek confronte la pleine réalisation de leur amour à un accident qui change tout., à tel point que les deux se perdent de vue, à une époque où il n’y a pas de réseaux sociaux ni de téléphones portables pour empêcher cela. Nous sommes sur le terrain du mélodrame, à partir de une fureur juvénile qui semble vitale et désenchantée, racontée avec une mélancolie et une participation qui atteint le spectateur, du moins jusqu’à ce que l’histoire tourne autour du Nouvel Olympe.. Grâce également à deux personnages féminins convaincants: la caissière maternelle au cinéma, Titiprobablement le plus réussi du film, grâce également à un Luisa Ranieri en poudre, bien que cachée derrière un maquillage épais ; puis il y a le meilleur ami, l’animateur et parfois le copain de baise, Alice (Aurore Giovinazzo).
Il est clair que le désir demeure, même si les deux ne se voient pas pendant de nombreuses années, tandis que le film avance dans le temps, au point où les deux ont désormais une carrière consolidée, en tant que médecin et réalisateur, et une relation stable. et une relation amoureuse consolidée. Ozpetek aime mettre dans la bouche de son protagoniste, homme de cinéma et probablement alter ego, une maxime, entre l’espiègle et l’autobiographique, tandis que le film devient gris, dans les couleurs des protagonistes qui vieillissent et dans l’enthousiasme lui-même, tant personnel que relationnel avec les autres. Il perd également de la verve et de la crédibilité lorsque certains personnages mal concentrés rendent le voyage des deux plus structuré. Nous les suivons en parallèle, alimentant une distance destinée à les rapprocher ensuite, vers une intersection inévitable, dangereuse et définitive.. La passion traite du temps, d’une stratification de faits, d’émotions, de déceptions et de sentiments qui n’ont guère d’impact sur l’expérience que représente l’amour impossible. Le désir saura-t-il résister aux banalités du quotidien, et redonner la vue à deux regards flous et distants pendant tant d’années ?
