L'Odyssée de Christopher Nolan est un film très puissant avec une vision originale du héros protagoniste, mais il a un flux discontinu et tous les acteurs ne convainquent pas de la même manière. L'avis de Carola Proto.
« Vous n'êtes pas faits pour vivre comme des brutes, mais pour suivre la vertu et la connaissance » écrivait Dante Alighieri dans La Divine Comédie, plaçant Ulysse, ou pour reprendre les mots grecs Ulysse, dans la huitième fosse du huitième cercle de l'Enfer parmi les traîtres frauduleux, le punissant non seulement pour la tromperie rusée du cheval, mais aussi pour avoir défié les dieux avec sa « fuite folle » au-delà des colonnes d'Hercule. Aujourd'hui, dans le blockbuster de Christopher Nolan, le très ingénieux guerrier grec irrite les capricieux Zeus et Athéna avec son orgueilmais il y a plus, et c'est précisément l'interprétation et la raison d'être du personnage homérique peut-être le plus célèbre de tous qui rend le film du réalisateur anglais original, profond et plein de piété, qui parle du passé (ou plutôt de la légende) pour réfléchir sur le présent ou sur notre monde, qui est devenu, hélas, un très mauvais endroit. Oui, parce que son « Monsieur Personne », au lieu d'être un anti-héros, est un ancien combattant atteint du syndrome de stress post-traumatique, un homme dont le plus grand don – la ruse – est en même temps sa plus grave condamnation, car – et nous le savons d'Eschyle – « savoir » (et donc savoir) équivaut à souffrir. Et en fait, Ulysse est douloureux et agité, et en tant qu'homme qui parle avec langage à notre époque, il est traversé par un sentiment de culpabilité et de précarité délicieusement contemporain. De plus, même s’il est vrai que certains sentiments sont aussi vieux que la terre, en tant qu’individu, le nôtre sombre aujourd’hui dans la dépression et l’oubli.
Dans son rôle, Matt Damon est crédible et porte sereinement sur ses épaules la longue histoire, une histoire visuellement prodigieuse, avec ce cheval ventru abandonné sur la plage, l'attaque nocturne de la ville fortifiée de Troie, le passage du Gorgo di Charybdis et la claire Ogygia habitée par Calypso. après tout, on n'en attendait pas moins des caméras IMAX et de la photographie de Hoyte van Hoytema, ni de la lecture du mythe par un réalisateur qui, loin du mauvais goût d'un Troyen, respecte et maîtrise la littérature classique et l'auteur grec, et n'édulcore pas les combats ni ne recule devant les chairs déchirées ou l'idée que le sang appelle encore du sang.
Cependant, tel un navire battu par des vents toujours changeants, le film avance par bonds, ou plutôt il nous entraîne dans des aventures hypnotiques, parmi des vagues ennemies et des horreurs dignes des meilleurs contes de fées sombres, pour ensuite s'échouer sur les rives d'Ithaque, où les prétendants se régalent pendant que Pénélope tisse et défait sa toile et que le relais du film passe au naïf Télémaque, joué par un Tom Holland totalement inadapté au rôle car il manque du charisme nécessaire pour aborder un sujet aussi connu. Laissez-nous l'épopée, en somme, ou trahissez impunément le poète aveugle, mais dans les deux cas donnez-nous des acteurs doués de présence scénique et de maturité artistique. Ces qualités distinguent plutôt Robert Pattinson, qui ne fait jamais d'Antinous un méchant de bande dessinée, se situant plutôt sur la frontière ténue entre ambiguïté et lâcheté, sensibilité et mépris, et ce n'est pas une coïncidence si le Peter Parker de Holland n'est qu'un garçon tandis que le Batman de Pattinson apparaît comme un adulte désillusionné et affligé. Mais finalement, la fidélité à l'œuvre originale n'est pas si importante, et scruter les choix narratifs du réalisateur est une opération stérile, puisqu'il était impossible de traduire tout le voyage d'Ulysse en images qui, comme déjà mentionné, à certains moments envoûtent et à d'autres perdent de son efficacité, tandis que le navire d'Ulysse, battu par les vagues, voit son équipage s'éclaircir, tantôt gourmand comme les cochons de la sorcière Circé et tantôt têtu et stupide comme celui de Polyphème. troupeau. Le problème est que le cinéaste qui a raconté Opération Dynamo comme personne et qui a évolué dans un genre codifié comme le cinéma-comique avec une autonomie disruptive, enquêtant sur la crise et la malédiction moqueuse du héros, semble ici avoir pris ses distances avec lui-même malgré le but du film d'être interdit aux mineurs non accompagnés de moins de 16 ans.
Christopher Nolan n'est peut-être parvenu à aucun compromis, mais Holland, ainsi que les apparitions sporadiques de ses Zendaya/Athena et Odysseus face à des ennemis comme Bryan Mills de Taken ou The Bride de Kill Bill, semblent faire partie d'une tentative de plaire au public plutôt que de l'aimer, et d'attirer des spectateurs de tous âges au théâtre, comme il sied à un film au budget stellaire lié à un grand studio. Pourquoi est-ce arrivé ? La présence de Charlize Theron, Matt Damon et Anne Hathaway n'était-elle pas suffisante ? L'Odyssée sait donc certes s'élever dans l'Olympe des chefs-d'œuvre cinématographiques, mais de la même manière elle tombe immédiatement dans l'Hadès avec Agamemnon et Tirésias, pour ensuite remonter et sombrer à nouveau, tandis qu'avec la musique de Ludwig Göransson s'élève le cri sinistre de notre humanité, qui a perdu son Dieu et sa moralité, et qui lutte pour donner un sens à sa vie.
