Marco Bechis revient pour parler de l'Argentine de la dictature, de la torture et des disparus avec un vétéran qui revient témoigner dans un procès contre les militaires. La critique de Mauro Donzelli sur Ritorno a Buenos Aires présentée en compétition à la Mostra de Venise.
Il s'est fait connaître avec un film très dur et apprécié, Garage Olimpo, qui est devenu une référence pour le récit cinématographique des tortures de la dictature militaire en Argentine dans les années 1970. Vingt-sept ans plus tard, Marco Bechis revient pour raconter ces années, passant de la dénonciation directe de la violence et des milliers de disparus à la tentative de surmonter ces tragédies avec les sutures consécutives au procès des responsables de ce régime.
Moins autobiographique que Garage Olimpo, qui était surtout son histoire personnelle, Retour à Buenos Aires se concentre sur un médecin, Mariano Guerra (Adriano Giannini) qui, en 2008, trente-trois ans après les événements, tous passés dans une sorte d'isolement douloureux en Italie, doit décider s'il doit retourner pour la première fois, depuis lors, en Argentine pour témoigner ou non contre les tortionnaires qui l'ont kidnappé et réduit en esclavage pendant plus de deux ans, faisant de lui une sorte de kapo, contraint de collaborer en mettant à profit ses compétences d’étudiant en médecine.
C'est le point déclencheur du voyage d'éveil de Guerra – nomen omen – qui est resté pendant une grande partie de sa vie dans les limbes entre le présent vécu en essayant de sauver des vies et un passé dans lequel il était incapable de le faire avec beaucoup de ses codétenus. Un homme qui vit chaque jour le syndrome du survivant, cette condition commune à de nombreuses tragédies échappées, liée au sentiment de culpabilité d'être resté en vie. La décision finale de partir le place face à un voyage dans le temps, car il reconnaît les visages de nombreuses personnes comme lui appelées à témoigner, dans certains cas cependant pas bien disposées. Ils les placent dans une série de pièces le long d'un couloir d'un bâtiment du ministère de la Justice, leur faisant presque revivre ce cycle de proximité marqué par les longues nuits blanches passées en prison.
Pendant qu'il attend le jour de sa déposition, les jours passent en se familiarisant, ou du moins en essayant de le faire, en récupérant des fragments vécus dans des souvenirs communs et lointains, en rappelant et en rappelant les événements présents cachés dans un coin protégé par mille coffres-forts de son esprit. Le sentiment du passé, la lourdeur de son état et la culpabilité qui le hante pour avoir dû soutenir le médecin chargé des salles de torture, caractérisent les journées d'un Buenos Aires ensoleillé et frénétique, dans un contraste aliénant entre sa modernité actuelle et la morosité de Mariano Guerra et des autres personnages, ainsi que des soldats jugés, catapultés du passé.
Mais pas seulement les camarades de l’époque, et en plus de deux ans il y en a beaucoup qu’il a vu passer, qui l’ont bouleversé, mais aussi, sinon surtout, les nouvelles générations, comme la fille d’un camarade militant de l’époque, avec qui au début il ne veut pas parler. Mais d’une manière ou d’une autre, nous réalisons comment les condamnations possibles, les coupables et les accusateurs, tout cet énorme appareil en quête de justice sert principalement à ce que les nouvelles générations puissent vivre leur avenir au moins avec un semblant de normalité. Rappelant visuellement la fragmentation labyrinthique des souvenirs de Guerra, dans un Buenos Aires souvent vu du haut de ses gratte-ciel, Bechis fouille sans hésitation dans l'âme profonde de son protagoniste, soutenu par un excellent Giannini, qui parvient à transmettre le traumatisme sans raccourcis faciles, dans la frontalité de la douleur physique et mentale qui resurgit du passé.
