Présenté d’abord au Festival du film de Locarno, puis dans Alice dans la ville, le premier long métrage de Prosatore (il enregistre entre autres les docu-séries Wanda sur Netflix) est une histoire d’apprentissage qui joue avec le conte de fées, renverse les stéréotypes, et ne s’aplatit pas sur le décor vintage des eighties.
Anna se maquille, nous regarde. « Comment vais-je ? » demande-t-il. Puis il déplace ce qu’on aurait pu croire être la caméra, ou un téléphone portable avec lequel il se filmait, mais c’est plutôt un miroir. « Tu es trop belle », répond le miroir, miroir de mes désirs, se répond Anna.
Les notes d’une sonate pour piano classique sont transformées en celles d’un « Maîtrise de soi », tandis qu’Anna, « ‘une princesse », regarde la cour de son château, qui est un immeuble isolé à la périphérie nord de Naples habité par une poignée de familles qui est sur le point d’être démoli. Les travaux pour leAxe médian. Les garçons jouent au football, conjurent Maradona rêvant du premier Scudetto pour leur équipe favorite, les adultes deviennent adultes : il y a ceux qui trafiquent, ceux qui joignent les deux bouts, ceux qui s’occupent d’Anna : sa mère, qui rêve pour elle d’un avenir meilleur, loin de ce monde qui il mérite sa fille, une fille qui mérite plus.
Cela ressemble à un conte de fées Très silencieusement. A sa manière, ça l’est. Ce monde isolé, suspendu, mais bien réel. Un château secret, plein de beauté et d’intrigue, et avec un point d’accès (couvert par une affiche de Samantha Fox seins nus) à un monde encore plus secret, à une sorte d’Eden naturel où pour Anna se trouve une sorte de pomme interdite. Un Mariuolo s’y cache, placé là par le patron de Lello Arenaun boss du petit cabotage et peu de paroles.
Anna est fascinée par Mariuolo, comme elle l’est, de manière plus saine et plus sûre, par son camarade Peppino, tandis que sa mère voudrait la protéger en finissant par l’isoler, et les autres garçons – et surtout les filles – ne l’aiment pas pour ce son hauteur involontaire.
Cela ressemble à un conte de fées, mais c’est une histoire de passage à l’âge adulte, le film de Nicola Prosatore, qui suit les trajectoires des regards et des désirs avec une caméra mobile et fluide. Ceux d’Anna, d’abord les autres bien sûr, mais aussi ceux qui l’entourent, qui l’aiment, la désirent, veulent la protéger. Anna court, elle a hâte de courir, de grandir, mais le monde des adultes peut être laid, sale et méchant.
Mais oublions la rhétorique habituelle, classique et stéréotypée sur Naples, la Camorra, les criminels, les enfants de la rue. Lentement il abstrait, imagine, projette. Le sien est un hyperréalisme parfois onirique, le monde qu’il raconte est composé de sentiments et d’actions et de personnages concrets et réels, mais observés comme dans un aquarium, pour enregistrer leurs comportements et leurs actions. Surtout les réactions.
Toujours à cheval entre rêve et réalité, Prosateur pion, contour, oser. Avec la caméra, au montage, sur la base d’un scénario (écrit par lui et partant de souvenirs d’enfance de Antonia Truppola mère d’Anna) qu’il est légitime et peut-être juste de trahir avec des images.
Il y a toute la passion, l’inquiétude, la curiosité de l’adolescence, dans l’histoire, dans les mots et dans les images de Piano piano. Et il y a aussi la conscience souvent amère de l’âge adulte. Il y a une responsabilité. L’envie de faire et de protéger, d’oser et d’enseigner. Anna a sa mère, elle découvrira un autre mentor improbable en cours de route, et elle apprendra à aimer ceux qui le méritent et le méritent.
Pendant que la musique joue, Anna se touche lentement, Maradona marque, Samantha Fox et ses seins nus agissent comme un seuil improbable et l’histoire se termine, ou peut-être pas, par un bonheur pour toujours espéré et imparfait.
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