Le nouveau venu Drew Hancock mélange thriller et satire (ou plutôt mème) pour parler de choses actuelles mais pas toutes nouvelles, comme les relations toxiques, les hommes narcissiques et peu sûrs d'eux, notre relation avec les technologies les plus avancées. La critique de Companion de Federico Gironi.
La voix narrative est celle de Irisc'est-à-dire Sophie Thatcheret c'est elle que l'on voit en premier, habillée presque comme si elle venait de quitter le Usine de femme. On le voit au premier plan, et l'œil – du moins pour le mien – capte une imperfection légère, splendide et vaguement inquiétante dans les deux incisives supérieures, qui détonne un peu avec tout le reste et qui devient immédiatement le symbole de bien des choses à venir. Ensuite, nous voyons le Jos de quelqu'un qui semble le fils de Dennis Quaid et Joshua Jacksonmais ensuite tu découvres que c'est un fils par Quaid et Meg Ryanet vous vous souvenez de l'époque où les deux étaient en couple ; alors quand Jack Quaid il sourit, on dirait presque que son personnage est dans Compagnon ça se marie bien avec celui joué par le père dans Le fond.
Vous vous demandez combien de temps il faudra au film pour révéler cette chose qui devrait être un secret et que nous devrions tous déjà savoir, et dont il n'est pas très possible d'éviter de parler dans les lignes suivantes, et en attendant vous voyez que Compagnon met sur l'écran de nombreuses marques de cinéma contemporainde ce cinéma industriel contemporain obsédé par la représentation de son public cible.
Et donc, voici la belle villa isolée, le petit groupe d'amis, celui pas très sympa mais coriace, le couple gay, et il y a aussi un mystérieux Russe. Des voitures électriques qui se conduisent toutes seules, de la bonne nourriture et du bon vin, de la musique et du plaisir insouciant et sarcastique. Et puis, voilà, le patatrac.
À ce moment-là.
J'essaierai de ne pas trop en révéler sur l'intrigue car sinon ceux qui ont peur des spoilers se fâcheront, mais Iris n'est pas un véritable être humain, mais un robot, en quelque sorte. évolution des poupées sexuelles les plus réalistes de notre époqueje dois dire. En espérant ne surprendre personne. Tout comme je dois dire que – pour des raisons d'intrigue que je ne révélerai pas – l'idylle amoureuse entièrement artificielle entre Iris et Josh s'effondre, les petits autels se révèlent, il se révèle être le morceau de boue qu'il est, elle commence à pense avec sa tête, et le conflit entre eux surgit question de vie ou de mort. Et je dis aussi que, dans cette dynamique, les idées intéressantes ne manquent pas, et elles se multiplient souvent.
Compagnon est assurément un film sur le couple, et ses déséquilibres. Certainement sur ce qu'on appelle aujourd'hui les « relations toxiques », où il y a l'un ou l'autre qui aime beaucoup et l'autre ou l'autre qui est un narcissique frustré. Quelqu'un qui veut juste être adoré, qui après un rapport sexuel – pas très brillant, par le nez – se détourne et dit « maintenant dors », qui veut sentir à quel point l'autre homme ou femme a besoin de lui, parce que ce besoin signifie contrôle et possession. . Josh est tout cela, et en fait, de son point de vue, Iris est sous son contrôle et sa possession (même si, à un moment donné, elle lui échappe). « tu es une location »vous êtes loué). Et alors, avec l'éveil d'Iris, avec sa prise de conscience, avec son combat pour la survie (et donc pour l'autonomie), Companion est clairement un film destiné à toutes ces victimes – supposées être majoritairement des femmes – d'une relation toxique et d'un partenaire connard et manipulateur.
L'idée (le rêve pervers) de voir dans l'autre quelqu'un qui ne sert qu'à évacuer ses instincts, à se modeler à volonté, à s'allumer et à s'éteindre au gré de ses envies, ainsi qu'à être transgenre (le couple gay est là pour ça. .. oups : spoiler), s'accompagne alors aussi, dans le film, d'un raisonnement qui concerne notre relation avec la technologie, l'évolution de l'intelligence artificielle et ses éventuelles implications éthiques, et surtout de une humanité qui – en partie aussi à cause d'une série de déséquilibres et d'injustices économiques et sociaux objectifs, qui pourtant trop souvent deviennent des alibis – devient de plus en plus avide, sadique, monstrueuse. Et tout ce que l’on associe habituellement à l’humain devient donc l’apanage de la post-humanité de l’IA.
En bref. Du point de vue des thèmes (peut-être pas très originaux), Companion met beaucoup de fers au feu, et se régale. Peut-être oublier de bien réfléchir à la chose la plus importante de toutes.
Obsédé par les MDR et les clins d'œil, obstinément convaincu de devoir diluer chaque situation avec la plus banale des ironies postmodernes, clairement influencé par la culture des mèmes (qui gouvernent aussi le monde aujourd'hui, mais entre la satire et les mèmes il y a un abîme culturel et anthropologique) , le scénariste et réalisateur Drew Hancock met sur l'écran un thriller très fade et glacé, où l'on ne plonge jamais vraiment dans le côté obscur de ce qui est raconté et où l'on ne pense pas non plus à donner de la profondeur à la dimension plus purement cinématographique. Tout ce qui compte dans Companion – et finalement, le fait que le film s'ouvre et se termine avec la voix narrative du protagoniste est en ce sens une immense lumière rouge clignotante – c'est l'énonciation, ce qui est dit, montré, aplati, qui est à la surface de choses et dans l'évidence des mots et de l'écran.
Tout cela est évidemment un signe des temps et Le compagnon en son temps s'y vautre et sait les lire et les raconter : mais la disparition de l'ambiguïté, de l'obscurité, du caché, comme celle des silhouettes des serveurs à l'extérieur des restaurants, et de la volonté d'embrasser le genre de manière vulgaire mais de manière passionnée, Cela nous rend un peu plus vieux et un peu triste.
